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摘 要 ：现代社会为图片提供了前所未有的发展空间,图片的影响也随之越来越大.近年来更有了“读图时代”的说法.读图时代一词只是表明这样的现状：人们接受图片的载体大大增加,除了大众媒介外,移动、服装、汽车等众多产品都可能成为图片的载体.人们接触的图片种类不断增多,三维动画、视频录像、图片等等不一而足.此外,图片的数量大大增多,在信息传播过程中图像以前所未有的蔓延之势,占据了人们接受信息总量中很大比例.在这图片的海洋中,新闻摄影有被“淹没”的趋势.
关 键 词 ：读图时代图文并重泛视觉化
[中图分类号]C289[文献标识码]A[文章编号]1002-2139(2009)-10-0069-02
“读图时代”的概念最先由广州出版社编辑钟洁玲提出.1998年,钟洁玲策划出版了《红风车经典漫画丛书》,全套为《国际互联网》、《后现代主义》、《凯恩斯》、《女性主义》、《史蒂芬•,霍金》、《遗传学》6本.这套书是从台湾引进的欧洲原版图书,它通过在书中大量运用精美插图的方式,向读者图文并茂地介绍当代的流行思潮和风云人物.为了推广这套书,钟洁玲请杨小彦、黄集伟和钟键夫分别以“读图时代”为名作序.钟键夫写的《读图时代》一文最后被确定为序,杨小彦的文章《读图时代之我见》为《跋一》.这大概就是“读图时代”一词的最初出处.
虽然读图时代的概念至今仍备受争议,但是,图片、影像大行其道确实是不争的事实.新闻摄影开始充当报纸的一翼,并不断为大众提供着“视觉大餐”,而随着受众生活节奏的加快、审美情趣的提高和阅读方式的改变,新闻摄影在读图时代的职责、定位及发展方向又一次成为热门话题被提上议事日程.为了进一步繁荣新闻摄影事业,新闻工作者应采取相应的对策,使其朝着健康的方向发展,更好地为社会主义现代化建设服务.
一、充分认识新闻图片在报纸报道中的独特作用
要认识到新闻摄影的独立性.我国新闻摄影理论泰斗蒋齐生同志认为：“新闻摄影首先是新闻战线上的一个兵种”.早在1960年的《新闻摄影简论》,他就明确阐述“新闻摄影是新闻工作的一部分,是新闻报道中文字消息和口播新闻及电视新闻、新闻纪录电影的亲兄弟.”1985年10月21日,在安徽召开的第二届全国新闻摄影理论年会上,蒋齐生在《全面改革与新闻摄影》的主题报告中提出；“促进新闻摄影改革的关键一环是报纸总编辑图文并重”.“所谓‘图文并重’并不是要求报纸图文各半,它的意思只是；报纸总编辑在办报的指导思想上,把图片新闻和文字新闻同样摆到议事日程上,把新闻摄影真正当作一个新闻兵种来调用,指导摄影记者发挥新闻摄影的特殊性能,为报纸提供独立的图片新闻、图片通讯、图片特写,丰富报纸新闻的内容和体裁.”
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二、更新办报理念,加强图片报道
现在,报纸媒体己基本走出了以灌输思想为主的宣传性办报阶段,进入到了以传递信息为主的传播性办报阶段,而且面临着激烈的市场竞争,如果再沿用老一套的思想和方法来办报,是肯定行不通的.我们必须更新办报的理念.
第一,正确认识、处理图文关系.这里面包含着两层意思.其一,报纸上图片新闻和文字新闻的关系.图片和文字是报纸传播新闻信息的两种不同的手段和载体,在传播中,它们的地位平等,互为补充,不存在谁重谁轻.现在提倡的“图文并重,两翼齐飞”的办报理念就科学、辩证地说明了这一点.我们所提倡的“图文并重”,并不是说在报纸版面上,图片和文字所占的面积要一样的大,而是要在办报思想上,做到并重；在新闻报道中,做到宜图则图,宜文则文；根据报道的需要,该上图片时上图片,该上文字时上文字.不能因为搞“图文并重”,就看轻文字,大量用新闻照片,也不能因为个人的喜好,让图片为文字让道.其二,图片稿件中图片和文字说明的关系.照片与文字说明(包括标题)是相辅相成、相得益彰的.文字说明注释了照片形象的内容,照片形象又印证和丰富了文字说明.有的时候,文字说明还可以增加照片中所没有的信息.很多人,包括许多摄影记者在内,都会认为,图片新闻只要图片好就可以了,文字说明好不好并不重要.其实不然.新闻照片,必须含有新闻信息和新闻要素.但再精彩、再成功的新闻照片,本身也不可能将新闻五要素全部交代清楚,还得借助文字说明,来说清影像所无法说清的要素或信息.
第二,重视新闻图片在版面上的运用.有人将图片在报纸版面上的地位和作用比喻为人的眼睛.人要漂亮,眼睛要亮.同样,报纸版面要美,图片也要“亮”,要成为版面的亮点.我们在一个版面只使用一幅或一组新闻照片的情况下,就应该使用大照片或突出使用照片,在报纸版面上营造一个视觉中心.在一个版面使用多幅或多组照片的情况下,就应该选定一幅或一组照片作为主打照片突出处理,其他照片则从轻、从小处理,以免造成主次不分,视觉混乱.
第三,新闻摄影应体现人文关怀.随着社会的发展,人们越来越多地依赖于传播媒介所提供的信息,新闻摄影作为一种重要媒介报道手段,体现新闻摄影的人文关怀应该是新闻摄影在读图时代理念转变的关键之一.在新闻摄影报道视角上,需要记者更多地平视被摄者和他们的生活,与被摄者之间用心灵去交流.当然,摄影记者的人文关怀不仅仅体现在报道视角上,在报道的策划、题材的选择、画面的处理、编排过程等等每一个细节上,都会体现出对受众的理解和对人本身的尊重.在读图时代,新闻摄影记者人文关怀理念的转变,就会为营造一个平衡、健康的媒介环境产生积极的影响.
三、加强新闻摄影报道要防止泛视觉化
20世纪90年代以来,在蒋齐生、穆青提出的“图文并重,两翼齐飞”的办报思想的指导下,新闻摄影受到了中国所有报纸媒体的普遍的、空前的重视；新闻图片在版面上的地位高了,图片的数量多了,图片用得大了.但是如果我们仔细观察,就会发现不少报纸在新闻图片的运用上没有按视觉传播规律办事,一味地追求新闻图片数量多、位置重、版面大,造成版面花里胡哨、华而不实,形成泛时觉化.泛视觉化主要体现在以下几方面；一是图片虚多.有的人片面地将“图文并重,两翼齐飞”理解为文字和图片在数量上的简单对比,以为图片的量上去了,就“并重”了.有的图片,明明发一张足够了,为了表示重图,就给它来一组.象这种量的堆积,就是虚多.二是图片虚重；即忽视新闻图片的新闻含量,一概把它往版面的“黄金位置”甚至是头条位置上安排,以为图片发的位置越突出,对图片就越重视.三是虚大；认为图片发的越大,视觉效果、传播效果就越好,盲目地追求图片所占的大版面,结果使一些新闻含量不大的图片在版面上刊发得很突出,带来的结果就是浪费了宝贵的版面,造成了版面视觉上
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的空洞和平淡.四是虚美；为了追求美感而在版面上使用“明星照”、“模特照”、“美人头”之类的照片(主要出现在娱乐新闻版上)；为了追求画面美,摄影记者不惜费神费力,对被摄对象进行“摆布”或“导演”.这些图片除了能使少数受众在视觉上“悦目”外,其新闻信息的缺乏,很难使大多数受众“赏心”.有人将这“四虚”图片概括为“泡沫图片”,真是再贴切不过.既然是“泡沫”,它就容易破碎,如果不及时地遏制这种现象,报纸的新闻摄影报道就走不到正轨上来,还会给报纸带来消极、负面的影响.
要防止报纸的泛视觉化,最主要的是要解决思想认识上的问题.作为报社的领导,要充分掌握视觉传播的客观规律,正确认识新闻图片的地位和作用,在使用新闻图片时把好关.作为摄影记者,除了做到这一点外,还应该在重摄影技术的基础上,努力提高新闻业务能力,多为报纸提供一些新闻价值高、表现手法新、视觉效果好的新闻图片.
参考文献：
[1]中国新闻摄影学会编:《论蒋齐生》,北京,新华出版社,1999年版
[2]曾瑛著:《报道摄影》、浙江,浙江出版社2004年版
[3]中国摄影家协会编:《视觉维度》,北京,中国摄影出版社,2005年版
[4]中国新闻摄影学会编:《两翼齐飞昂首新世纪》,北京,长城出版社2002年版
[5]萧恩明：《读图时代?伪图时代?喜欢插图吗?》,《南方日报》,2002.11.22
[6]胡颖：《蒋齐生构建的新闻摄影理论体系》,《论蒋齐生》,北京：新华出版社,1999年5月版
[7]王军:《现代报纸摄影部的结构及作用》,《中国记者》,2003年第7期
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