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新闻学有关硕士毕业论文,与新闻向文学致敬相关新闻类论文发表
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方面我们又“竟然”渴望一种视觉冲击的向往,有着一种对暴力行为进行观赏的欲望.很多在2001年9月11日当天通过电视直播目睹767客机撞击世贸大楼的人的第一反应都是:这是一部好莱坞大片.虽然我们很快意识到这不是电影片段而是新闻现场直播,但我们的感觉方式还“定格于”好莱坞.当2003年3月伊拉克战争打响的时候,我们在电视机前“观赏”着这场真实的战争,有一些兴奋地期盼着一些真实的、能刺激我们感官的战争画面.这种反应是“合乎逻辑”的,因为我们已经看了太多类似的战争的、暴力的影片,所以,当我们在今天观看电视上长时间持续的伊拉克战争直播时,我们也“仿佛”正在观看一部并不十分精彩的战争题材连续剧.战争无疑是最为惨烈的暴力,在战争中总是会有无数善良无辜的人死去,对善良的人来说这总是一个不忍目睹的惨剧.但耐人寻味的是,在电视机面前坐着的人们是怀着一些兴奋和期待的感情在观看着这次直播.当主持人不停预告着,一架轰炸机已于何时起飞,又将于何时抵达巴格达上空
新闻学有关论文范本
显然,大多数的新闻远离我们真实的生活.可是我们为什么还是需要这样的新闻呢如Schramm所言:我们阅读新闻是透过新闻叙事确认自己与社会之间具有某种心理或文化的联系,新闻叙事的功能可能就是在满足大众某种心理需要,或是帮助大众完成某种“社会心灵仪式”.简言之,我们依靠新闻叙事来实现对社会生活的参与感.我们真正希望从这样的新闻中获得的不仅仅是“5W”,而是这样的新闻叙事协助我们宣泄我们的“怜悯和恐惧”. “透过新闻叙事,阅听者‘目击’并参与了现实社会中每天发生的形形色色的‘故事’,由此来修饰或再塑自己的认知和行为模式.”
既然人们需要新闻,除了“实用性”的考量以外,更多的“戏剧性和仪式性” 的考量,使人们也开始正视新闻所担负的社会意义及其客观性的内涵到底是什么,而不是再为“绝对客观性不可能达到”、“客观性根本不必要”这类的论述引起永无休止也是徒劳无益的争论.
新新闻主义有一个响亮的口号:“写你所见的”(tell is as you see it),这带有强烈的“主观性”.Stein相信:在新新闻中,目击者的眼睛就是一切或者几乎等于一切,戏剧化的文艺技法,加上密集的采访,这样的报道方式不可能摆脱个人的主观.
二、
新新闻主义的叙事话语:场景、引述、观点、细节.
关于新新闻主义叙事风格,人们认为他们是在写“小说”.其实,新新闻主义的当事人并不讳言这一点,我们前面提到的诺曼•,梅勒,他是国家图书奖、波尔克奖和普利策新闻奖的得主,《夜幕下的大军》副题就是“作为小说的历史,作为历史的小说”.
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汤姆•,沃尔夫在1972年12月号的《绅士》(Esquire)上详细指出了新新闻与小说的相似之处,并列举了新新闻记者所采用的四种实际技术,都是小说家及其他文学界的“独门工夫”包括:1.一幕幕场景接场景的结构(scene-by-scene construction ),2.对话的全部实录(full record of dialogue),3.第三者的观点(Third-pesent point of view),4.众多象征性的细节来勾画人物.
(一)一幕幕场景接场景的结构(scene-by-scene construction )
星期日早上十时,在北卡罗来纳州的山头.车,数里长的车,四面八方而来,数以百万计的车阵,似用蜡笔画成,水绿色、水蓝色、炭棕色等香吉士的橙车,三十一种口味的冰淇淋车,统统在这些车龙中.守护着北卡罗来纳州的老太阳,一直从挡风玻璃爆出光芒.
这是沃尔夫在《美国最后的英雄》(The Last American Hero)中所描绘的场景,任何初读这段文字的读者都会在脑中不自觉地勾勒出作者所希望展示给你的画面,也很直觉的将这样的一段充满想象力的描述与小说中所设置的场景联系起来.新新闻主义者的作者认为,场景是将新闻戏剧化的主要技巧,没有场景的贯穿,这样的报道只是一部详细的史料记载.这种类似于蒙太奇的场景描写方式,使得新新闻主义的作品具有小说的味道.传统的新闻叙述法,按照新闻事件发生的时间、空间或过程的先后顺序叙述事实.这种纵向写法缺少独创性,写出的报道平铺直叙,乏善可陈.新新闻主义报道则更为关注如何为人性及历史写照,而不仅仅是事实报告.为了达到这个目的,他们加强场景描写,常常采用摄影技巧,将一个个具有特殊意义的画面、场景,剪接、串联、组合起来.使读者不自觉地被卷入到新闻事件的“此时此地”和“此情此景”中,用自己的思维去填充叙述的空白,一起随叙述而动感情.这种手法不仅有助于视觉场景的建立,而且这些具有特殊意义的各种场景画面,反而能更真实、形象地反映出报道对象,使新闻报道跌宕起伏,富有吸引力,所产生的传播效果比单调的纵向报道好得多.
(二)对话的全部实录(full record of dialogue)
“你们要和平吗”她问人群.
“要的！”人群雷鸣般地回答.
“那好,让我们去争取.”
“为什么不动为什么不向前进”梅勒身后的一个小伙子问道.
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等“我来游行是为了上五角大楼”
“让我走,我不愿意被堵在这儿等”
“不要上火嘛.”梅勒模仿马龙•,白兰度在《狂人》中的声音对小伙子说.
《夜幕下的大军》诺曼•,梅勒
现实的人物对话比其他任何一种独白叙述更能使读者进入角色.通过一个人的言谈,可以挖掘它内在的思想感情和性格特征.新新闻主义的记者充分借鉴了这种文学表现手法.他们认为与其像传统新闻那样偶尔引用一些人物的谈话或奇闻轶事,不如充分地做些谈话记录.在新新闻主义的作品里,都出现过大量的谈话记录,这些有意识的、不删不减的“原汁原味”的人物语言,对刻画人物起到了意想不到的作用.
(三)第三者的观点(Third-pesent point of view)
在此,新新闻主义者特别强调“我”的“主观体验”的参与:
我瞧了一眼克拉特先生,就不忍再看了.我知道单单开枪是不会流那么多血的.我猜得没错.他也被枪射杀,和凯尼恩一样,是正对着面部开枪的.但是也许在被子弹击中之前,他就已经死了.他的喉咙被割断了.他穿着有条纹的睡衣,除此就没穿别的了.他的嘴被胶布封住,胶布还绑住了他的头.
《冷血》美国著名新闻人杜鲁门•,卡波特
我们知道传统新闻为了追求新闻的中立客观原则,在叙事观点上要尽量减少记者“我”的出场,尽量减少评论性、情绪性的词语.而新新闻主义者的记者们笔下会频频出现带记者个人语气的话语“这下可能等”、“没有想到等”、“各位觉得等”等等.
(四)众多象征性的细节来勾画人物.
过去的客观报道也强调细节,但那些细节流于平面、简单,显得干巴巴.而许多新新闻主义者不厌其烦地在其新闻作品里记录人物生活的各种细节,面面俱到,无微不至,甚至到了繁琐的程度.新新闻主义者认为,在新闻报道中,细节描写并不是可有可无的点缀,而是不可或缺的“黄金笔法”,它能使作品中的人物、场景活灵活现,历历在目,让读者倍感情真意切,耳目一新,对准确再现人物起到了至关重要的作用.
报道对象的一个手势、一个笑脸、一个眼神,家具的摆放位置、对上司下属的态度等等,无一不成为其笔下“具有象征作用”的描绘重点.一些重要的细节具有象征意义,甚至对新闻事件具有决定意义.法拉奇在采访沙特石油部长亚马尼时,这样描写了亚马尼的眼睛:“那双眼睛能欺骗你、爱抚你和刺痛你,因为他向你投过来的那道目光,常常突然由温柔变得冷酷,而冷酷中仍含着温柔.那双眼睛能洞察一切.”在解读控制着大量石油,可以影响西方经济的亚马尼时,她详尽地解读了他的眼睛,敏锐而细腻地描绘出了亚马尼的复杂和不一致.
新新闻主义报道的“法宝”之一是:密集采访(intensive reporting).
Robert Stein就曾指出,从事新新闻写作,不在于它的“小说化形式”,而在于事前巨细无遗的“饱和采访”.卡波特(Truman Capote)在其《冷血》中,就以极为琐碎的叙述方式报道了美国肯萨斯州一个富农家庭的谋杀案.他花了6年的时间去采访,在6000多页的笔记中挑选出自己所需要的材料.泰利斯也花了整整七年的时间去为《荣耀归诸天父》积累材料.而写《一九六八年总统促销》的麦基尼斯,为了收集各项详细的资料,几乎花了一年的时间呆在尼克松总统竞选大本营中.
正因为这样的密集采访,沃尔夫才敢说:报道的基本单元,已不再是何人、何事、何时、何地、如何与何故,而是所有场景与对话的伸展.
新新闻主义的文学化写作技法远不止以上几种,常见的还有如设置悬念、渲染气氛、运用刺激性的语言和标点符号、倒叙、插叙等等.新新闻主义者用文学的眼光洞察世界,用别样的手法表现世界,丰富了新闻报道的外在形式,加强了新闻报道的吸引力,成为新新闻主义实现理论走向实践的最佳途径.
注释:
① 转引自彭家发:《新闻文学点线面译介美国近年的新派新闻报道》,台湾业强出版社1988年版,第26页,第27页.
②卡西尔:《符号形式的哲学》第1卷,柏林1923～1929年版,第109页.
③李晓明:《重要的是站在什么位置上》,《焦点外的时空》,三联书店1997年版,第258页.
(作者单位:四川大学文学与新闻学院)
责任编辑 杨梅
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创.,?3不收定金,不讲。职称论文法,文,化,系,列新闻专业高级记者;高级编辑主任记者;主任编辑记者;编辑助理记者;助理编辑翻译专业资深翻译,(考评结合)一级口译,笔译翻。
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闻,新闻传播学院2016年年月年月—年月年月—年月(格式不可调,在附页补增),任职以来主要成果情况发表(出,版)时间论文(着作教材,专利,文艺创作)题。文学与新闻传播学院学(经济伦理方。