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[摘 要]从1985年《透明的红萝卜》问世之后,莫言旋风便一发不可收拾,成为山东高密东北乡的“传奇”.纵观莫言的作品,在犀利的语言下、狂放的厥词间,不免使人感受到作家在粗狂的表面下内心深处的悸动,字里行间中渗透着作家的创作情结.

[关 键 词 ]乡土情结;审丑情结;悲悯情怀

一、二元对立的乡土情结

莫言的大部分作品都以家乡为背景,他有着相当深厚的“乡土情结”, 对故乡的回忆和由此生发出的想象是他创作的源泉.关于在莫言小说中的许多人物,莫言曾经这样说: “我早期的作品里写的大都是自己的亲身经历, 小说里许多人物都有原型.”在农村这个庞大的家族体系影响下,作者与小说中的主人公都多多少少有着“血缘关系”.如《蛙》中的姑姑、《红高粱》中的“我的爷爷”和“我的奶奶”、《丰乳肥臀》中的上官等等,都夹杂着现实生活中的原型.但是在那个生不逢时的饥荒年代,农村给莫言留下的更深的是惨痛的生活体验.作为一名农民,莫言曾经说过:“我对那块土地充满了仇恨”;“假如有一天我能离开这块土地,我绝不会再回来”.莫言出生的年代,正是中国农村最为荒凉萧条的时期:经济上的停滞不前, 使人民生活苦不堪言,国家政策的失误以及天灾,使百姓叫天天不应叫地地不灵,在贫困愚昧的基础上,那时的农村还极易滋长封建特权,无知的百姓在权力面前只得卑躬屈膝.因此,莫言最大的心愿就是逃离农村.

然而,逃离出农村,来到城市的莫言,面临的却又是一番景象.如果说乡村中的压抑主要是落后地区的愚昧、封闭、保守、落后,那么城市中给莫言带来的是更深层次的压抑:喧嚣、虚伪、紧张、麻木.因此,作者只能通过写作,给故乡经验和城市生活产生的更加尖锐的矛盾和对抗寻找条出路,将对故乡爱恨交织的情感化为文字,进行抒发和宣泄.

二、天马行空的审丑情结

犀利的语言和狂放的厥词是莫言小说的一大语言特色.纵观莫言的小说,不免被他赤裸裸的语言所震惊.像在《红蝗》里有段话:“我们的大便像商标的香蕉一样美丽, 为什么不能歌颂?我们想大便时往往联想到爱情的最高形式, 甚至升华成一种宗教仪式, 为什么不能歌颂?” “美是生机蓬勃的,恰如江南的小白菜, 淋上些屎汤子会更加生机勃勃.看了我的文章恶心, 吃小白菜时恶心吗?”还有“ 跳蚤在母亲金红色的阴毛中爬”;“ 她轻盈地扭动着在黑纱裙里隐约可见的两瓣表情丰富的屁股”等等言语,令人不忍卒读,作家独特的审丑情结也暴露无遗.莫言曾说过:“文学创作,就要求创作者敢于折腾,善于折腾.”莫言确实做到了这一点,天马行空的文字把当代文坛折腾的狼烟四起,刺激了当代人的眼球,又激发起了对审美问题的讨论.

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莫言的审丑情结,还表现在对饥饿和孤独的书写上.莫言来自农村,贫困的生活使得莫言从小经常受挨饿之苦, 吃得饱就成了每天的一大追求.这种惨痛的经验使得莫言在作品中对吃的描写特别丰富.饥饿带给人的肉体痛苦有时比精神还要痛苦,莫言抓住了“吃”的本质, 将他笔下的人物刻画得对此表现得尤为强烈.在《丰乳肥臀》中的母亲为了养活孩子把集体的粮食“偷”回家, 她先将粮食吞进肚里, 回家后再吐出来, 用原始鸟类的哺育方式来哺育自己的孩子.这种描写不仅是对当时中国人生存状况的揭示,更是对现实最强烈的控诉.


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莫言的创作,是一种感觉化的写作,他对丑的独特热衷,实际上是对当下社会“美”标准的一种挑战和反抗.野蛮、暴力、淫荡、色情、恶心充斥于字里行间中,内心中太多的压抑,需要一个宣泄的出口.天马行空的创作想象,是对现代文明的一种变相的批判,是对自身生存环境不满的一种反抗.

三、生命的悲悯情怀

莫言笔下的人物,虽都深受生活的磨炼,但却有着顽强的生命力.他们在与生命做着抗争,彰显出一种完美的生命张力.作家赋予作品中人物以如此多的苦难和异质,也彰显出作者对人类生存现状的一种悲悯情怀.像《蛙》中的姑姑,一直在为了自己曾经亲手拿掉的孩子赎罪.文章中的蝌蚪和青蛙,在姑姑眼中都成为了自身孩子的化身.当作家谈到创作意图时,曾这样说道:“此书献给经历过计划生育年代和在计划生

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育年代出生的千千万万读者.”这些读者读出来的不仅是一种感动,更是一种生命的共鸣.作品在骨子里透漏着一种悲悯的情怀.

作家对生命张力的推崇,在一定程度上也是对文明的一种抗争.当生命在备受压抑下,当文明带来的是更加的野蛮与暴力,我们为何还要继续遵守着这种文明的规范?《罪过》中父亲对大福子的踢打;《枯河》中小虎被父兄活活打死;《透明的红萝卜》中黑孩后继母的虐待等生命在遭受苦难之时,已经变了形,而这些人却活得更加猖獗,展现出的是一种神奇的生命现象.

莫言的创作,带给我们除了极大的震撼之余,也让我们对现代社会进行反思.莫言的文章中字里行间都透漏着作者对生命的感悟和体验.孩时的记忆、家乡的情结都给了作者丰富的写作素材,让作者在文字间游刃有余地抒写着内心的孤独.作家用独特的视角,塑造了一个天马行空的感觉世界,在这里,一切都没了规范,没了道德,没了底线,只有感觉在其中游荡,荡到哪里,哪里就出来一则故事.

参考文献:

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煤师院学报.1990(1).

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[3]吴炫.《中国当代文学批判》[M] .学林出

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[7]单丽娟.《试论童年记忆对莫言小说创作

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这篇论文转载于:http://www.sxsky.net/xinli/jyxlx/392637.html

[8]王金城.《理性的处方:莫言小说的文化

心理诊脉》.北方论丛.2002(1).

[9]柯倩婷.《丰乳肥臀》的饥饿主题及其性

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(编辑/丹桔)

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