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调通过各种元素的组合可以形成各种新的物质,获得新的创意,它不是简单的相加,而是在原有基础上的一种创造,创意的元素包罗万象,可以是实际的,也可以是抽象的,可以是现实存在的,也可以是虚构的.迁移理论.认为创意是一种迁移,所谓迁移,就是用观察此事物的办法观察彼事物,就是用不同的眼光去观察同一个现象,通过这种视角的迁移,人们可以创造出许多新鲜的,交叉的,融合的,异化的新事物[9].
2.3创意产业:一个朝阳产业的勃兴
创意思想的先驱是德国着名经济思想家熊彼得,早在1912年,他就明确指出,现代经济发展的根本动力不是资本和劳动力,而是创新,而创新的关键就是知识和信息的生产,传播,使用.1997年,英国首相布莱尔提出了"新英国"的构想,赋予了工业设计,艺术设计等领域以崇高的地位,旨在提倡,鼓励和提升在英国经济中文化和个人原创力的贡献度.同时,布莱尔还着手成立了英国创意产业特别工作组(CreativeIndustryTaskForce).该工作组于1998年首次发表筹划文件(CITF,1998,2001),把创意产业定义为:"源于个体创造力,技能和才华,通过知识产权的生成和取用,具有创造财富和就业潜力的产业".这份文件把广告,建筑,艺术,古董交易,手工艺,工业设计,时尚设计,电影,互动休闲软件,音乐,电视和广播,表演艺术,出版和软件开发等行业都划人创意产业部门.1990年,与以英国为主导的"创意产业"相对应,美国国际知识产权联盟(IIPA)提出了"版权产业"的概念,用以计算这类产业对国家整体经济的贡献.其随后被沿用到加拿大,澳大利亚等国家.就"版权产业"而言,创意产业并不是一个新创的产业,而是在传统产业中注入了知识产权,技术创新,文化理念的元素,以创意为卖点的产业.
自从英国率先利用公共政策推动文化创意产业发展后,短短几年之内便迅速地为新西兰,新加坡,澳洲,香港与中国台湾等国家和地区调整采用,不少发达国家和区域相继提出了各自的文化创意产业发展计划,由此引发了其他一些国家和地区对创意产业作用的重视与发展许多发达国家都从文化创意产业发展中获得了巨大的经济效益,据不完全统计,2000年以来全球创意经济每天创造220亿美元产值,并以5%左右的速度递增,在一些国家增长得更快,英国为12%,美国为14%.尤其在美国,英国等国家,其创意产业的产品,营销,服务相当发达,并引领了世界的文化创意产业发展.总结国外发达国家发展创意产业的经验,大致有以下三点:其一,文化创意产业起始于上世纪末,许多发达国家通过开展创意设计业,版权产业,动漫产业,网络游戏业等数字产业,经过十余年的发展,这些国家都从文化创意产业发展中获得了巨大的经济效益,创意产业已趋于成熟并形成一定规模.其二,创意产业的发展离不开政府的倡导与推动,政府从融资,税收,产权保护,人才等方面给予政策支持.其三,部分发达国家创意产业规划已经进入成熟阶段,具备先进的运营,管理经验.而以自主知识产权的技术为核心开发本国创意产业需求的同时,对他国进行资源,文化的渗透,抢占国际市场,并在新一轮世界产业经济变革浪潮中抢占制高点..4西方国家遗址更新发展体育的创意在人类历史上,最早意识到遗址利用价值的是美国人.美国西雅图煤气场公园改造再利用始于1972年,由理查德·哈格(RichardHaag)主持设计.官方原本准备将该基地改造成传统的植物园式景观区域,经费花费巨大.哈格却独具慧眼地看中了基地中的旧工业设备,准备保留场地现存运动要素.提案初期在西雅图引起强烈反对,但在哈格的一再坚持与他主持的大量公众交流,咨询活动后,该市接受了这种大胆的设想.面对原煤气厂杂乱无章的各种废弃设备,哈格因地制宜,充分的尊重历史和基地原有特征,把原来的煤气裂化塔,压缩塔和蒸汽机组保留下来,表明了工厂的历史,并把压缩塔和蒸汽机组涂成黄,红,蓝,紫等不同颜色,用来供人们攀爬玩耍,实现了原有元素的再利用.此举既节省了开发资金,又创造了独具特色的迷人公园,更为产业遗产的保护开了先河.
继西雅图煤气场公园改造成功后,德国鲁尔工业区众多工业废弃地的改造都应用了这种保护性的更新模式.旧工厂改造成了展览馆,起重架的高墙和煤渣堆被改造成攀岩训练场,旧的炼钢厂冷却池变成潜水训练基地,一座高100多米,宽60多米的,曾是世界上第二大的废瓦斯槽被改造成为富有太空意境的展览馆等,比较典型的是杜伊斯堡北部风景园和欣北星公园.彼得·拉兹设计的杜伊斯堡北部风景园保留了原钢铁厂中的鼓风炉,炼钢炉和混凝土构筑物供游客攀爬,甚至可供登山俱乐部会员攀爬训练,旧铁轨路基被保留改造为大地艺术品,彼得·拉兹还对原址中遗留的铁砖,钢轨等材料进行了充分的再利用,铁砖被拼成"金属广场",废弃的铸铁用做大地艺术的材料".格尔森基尔欣北星公园也同样保留了50米高的采掘塔作为登高嘹望塔,同时创意者把原有矿的废料堆积起来塑造成整齐的金字塔,并把原有矿厂作为注目的视觉焦点.
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这些案例中创意者都利用了工业遗址的视觉震撼效果,它们与公园景观塑造中常采用的形态独特的建,构筑物有同样的趣味性与艺术感.由于再利用中强调体育运动功能,其改造部分多为可移除或可恢复的.除了生态性地公园改造,这些遗址本身就具有参观游览的价值,是文化旅游的重要资源.人们通过对遗址景观,工业生产线,工艺流程及劳动场面的参观和学习,了解相关知识技能,尝试性参加体力劳动,同时达到休闲娱乐的目的.休闲娱乐型更新不仅使旧厂区体现其所在地域的区位价值,更发挥出学习,研究价值和文化价值.不用摧毁原有建筑也能够带来社会效益,甚至不小的经济效益,成为多样化功能中的一个亮点.西方发达国家遗址更新发展的经验对具有积极的参考价值,给运河名胜古迹,古运河码头的再生利用具有很大启迪.
伴随旅游产业的发展过程,创意产业已经悄无声息地融入其中了,正是有了创意的存在,把创意的元素注入到旅游之中,旅游已经受到了不同程度的影响.创意,寓有创造,含有创新创意是创新的源头,一切新的事物,新的思想,新的事业都是从创意开始的1利用特殊事件的创意
红色旅游.它的创意点是把政治教育与旅游的概念组合.红色旅游既是一项经济工程更是一项政治教育工程和文化工程.目前,我国红色旅游业蓬勃发展,长征,建党和抗战旅游成为关注热点.作为一种旅游产品,红色旅游能为旅游区带来很多的经济效益,虽然很多地方的红色旅游景点不收费,但越来越多的游客给当地第三产业的发展带来了生机和活力与一般旅游资源不同,红色旅游资源具有的可溶性,延展性,有利于增强红色旅游的吸引力,有利于实现旅游资源的相对完整性,也有利于更好发挥发展经济的功能.红色旅游资源分布上的零散性和地域性,决定了发展红色旅游必须实行相关自然与人文旅游资源的整合,实行不同行政区域的旅游合作,延长红色旅游的产品链.
实景演出实景演出是一种新型的艺术演出模式,其最大的特点在于使用180°全景式的自然山水作舞台,使用现代的光,声,电技术,舞美制作和大规模的演员阵容来演绎当地特色文化,观众在自然剧场中身临其境,得到从未有过的视觉与听觉的感受,是一种全新的,震撼的艺术体验.大型实景演出《泰山封禅大典》项目的总策划人是被誉为实景演出创始人的着名文化策划大师梅帅元先生.梅帅元成功策划制作了《印象刘三姐》,音乐剧《刘海砍樵》,中国都江堰实景演出《道解都江堰》,《禅宗少林·音乐大典》,《井冈山》等一系列大型实景演出,均成È
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