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在诗歌写作中,“70后”的概念已经提出来10多年了,围绕着这一概念也曾有过广泛的论争,时至今日,关于“70后”的讨
文学类论文范本
“70后”这个概念始于小说写作,虽然它的提倡实始于民刊,甚至还有某些个人的偶然性因素[1],但是,它的迅速扩大却和文学刊物的推波助澜紧密相关.1996年,《小说界》率先开辟了“70年代后”作家专栏,此后,《芙蓉》《北京文学》《作家》也开始相互效仿.在短短的几年时间里,“70年代后”作家迅速扩大成一支文坛新军,并且逐渐形成了自己的力量,“70后”作家如丁天、卫慧、棉棉、周洁茹、朱文颖、戴来等也迅速拥有了相对稳定的读者群.但这一现实并不是小说自身的胜利,它背后还隐藏着诸多文学性以外的因素.众所周知,在市场经济主导的现代社会中,文学传媒主要由资本营运,资本的目的在增值、在赢利,故“70后”概念的始作俑者陈卫那种“创造、艺术、真实、自由、思想和美的文学创作,以及独立的精神世界和深刻美好、触动我们心灵的文学理想的追求”,“逐步脱离政治、改良、社教、道德、宗教、文化、功利野心以及时尚的左右”的理想在文学传媒那里很难引起共鸣[2].文学杂志的困难在于,在文学成为商品后,既要受政府文学机构的支配,又要迎合在市场经济中盈利的基本法则,这样,保持文学性就可能仅仅成为一种姿态.所以,如何在机构运作、权力纷争和利益分配的纠葛中寻求与主流意识形态的相互妥协、在市场中寻求商业利益和诗性追求的最佳契合点往往成为文学杂志的主要目标.文学杂志可以追求艺术,拒绝平庸,但却不能拒绝金钱.所以在“70后”蔓延开后,《收获》《钟山》《花城》《上海文学》等老牌杂志也接连发表“70年代后”作家的作品.希望借“70后”这迅速走红的概念之东风,从报纸、电影、电视和广播的夹缝之中找到些许空间,些许安慰.
怎样写好文学论文
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有意思的是,文学评论界却忽略了文学传媒在“70后”这个概念的传播和普及过程中所担当的角色,而用“欲望化叙事”、“身体写作”或者“另类”等词语对这一代作家作出总结性的陈述,这一结果引起了陈卫的不满,他认为“时尚女性写作”掩盖了“70后”这个概念的真相,所以提倡“重塑‘七十年代以后’”[2].但结果正如杰姆逊所言,“在一个不断大众化的社会,有了报纸,语言也不断标准化,便出现了工业化城市中日常语言贬值等进入了工业化城市之后,语言不再是有机的、活跃而富有生命的,语言也可以成批地生产,就像机器一样,出现了工业化语言”[3].正是由语言的这种变化所引起,追求日常性的、平面化的阅读经验和精神刺激成为大众的普遍行为.所以,“不论新闻报道的源头是多么久远,”虽然“在此之前,它从来不曾对史诗的形式产生过决定性的影响；但现在它却真的产生了这样的影响.事实表明,它和小说一样,都是讲故事艺术面对的陌生力量,但它更具威胁；而且它也给小说带来了危机”[4].报纸、电影、电视和广播的成功经验迫使文学杂志开始放弃那些晦涩、艰深和深度模式的故事表达方式.文学杂志们不可能像陈卫一样,仅仅从艺术角度去理解“70后”这个概念.但这还仅仅是问题的一个方面.另一方面,“市场不仅以种种巧妙的方式包装商品,炫人耳目；市场甚至可以煽动乃至制造大众的各种购买欲望.大众传播媒介的辅佐与炉火纯青的广告设计无时无刻地诱惑大众.商品购买已经组织到生活的想象之中,消费与意识形态同声相应”[5].这样,一个作者、读者和文学传媒相互“勾结”的概念便诞生了,虽然它留给文学批评的总体印象是另类的,是身体的,是性和享乐主义的,但批评易于忽略的是,身体的、性的和享乐主义的正是大众阅读所期待和塑造的.如果追溯本源,正是文学传媒培养着作者,引导着阅读群体；铜板的另一面是,阅读的群体又反过来支持文学传媒,培养更多的作者,引导更大的阅读群体.这个过程首先是一个资本流通过程,然后才是文学的过程.比如尹丽川小说、诗歌、随笔的合集《再舒服一些》,就被书商强力包装成“70后一代酷女性写作领军作”.这正如程光炜所说：“写作越来越成为一个时尚,成为作家与出版社和文化市场一次又一次成功的密谋.”[6]所以,从商业炒作上讲,如果1970年到1979年出生的作家全部加入“70后”的阵营,可能正好中了文学传媒的计.
但是在诗歌写作中,“70后”又是另外一番景象了.从小说那里“借用”“70后”这一概念后,这个概念就基本上与文学传媒划清了界线.2000年1月,广东诗人黄礼孩推出的名为《诗歌与人――中国70年代出生诗人诗歌展》的民间诗歌刊物把“70年代”诗歌写作由幕后推到了前台,而《诗文本》的后续努力使“70后”在诗歌写作和评论中成为当前诗歌写作中的一个绕不过去的重要概念.安琪在《他们制造了自己的时代》一文中乐观地认为：“这本（指《诗歌与人》）之后,《诗文本》又收录了47名‘70后’诗人的作品,收录了55位70年代出生诗人的厚达144页的民间诗刊的出现,标志着中国70年代出生诗人的真正崛起.”[7]刘春也说,2000年“《诗歌与人》与《诗文本》的两期70后诗人专号的出版,使得这两份民刊一举成为中国最重要的民刊之一.”[8]虽然此后《诗选刊》从2000年第六期到第九期,连续四期用专栏形式
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