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摘 要 ：克莱夫贝尔的观点“有意味的形式”主要针对视觉艺术而言,套用到文学领域,存在不适之处；从文学的材料、形式与内容、细节、审美情感四个方面具体阐释了这种不适之处,使我们看到文学与视觉艺术之间的不同.
关 键 词 ：有意味的形式 语言 审美情感 现实主义
提起克莱夫贝尔,自然想到著名的理论“有意味的形式”,这是他寻找所有视觉艺术的共性时所作的“审美假说”.他讲道：“我把线条和颜色的这些组合和关系,以及这些在审美上打动人的形式称作‘有意味的形式’,它就是所有视觉艺术作品所具有的那种共性.”该理论在视觉艺术领域内无懈可击,尤其对绘画来讲,完美阐释了它的本质,但要运用到文学领域,需要十分慎重.
一、从使用的材料来看,“有意味的形式”在文学领域存在不适之处
尽管文学也被看作艺术的种类.由于所使用的材料不同.它与视觉艺术存在相当大的差异.
贝尔说“大量的视觉艺术作品与生活有关.或者更确切地说与包含生活的物理世界有关.”即视觉艺术所使用的材料是能够触摸到的客观实在,以物的形态存在于生活之中,可以与人发生关系,也可以不与人发生关系.
文学则是由语言建构起来的艺术世界,语言与人有着相当密切的关系,随着人类的产生而产生,甚至成为人之所以成为人的一个标志.是人类表达内心世界不可缺少的工具.语言是复杂的.它横跨两大世界――精神世界和物理世界,它的价值往往是在这两大世界的细微之处显现,同时又会有历史的积淀、时代的烙印.客观的物质实体与之相比,显得单纯许多.复杂的生活语言决定文学语言复杂性的特点.就小说来看,描写环境的语言、人物描绘的语言、对话的语言、心理活动的语言、场景渲染得语言等等,互相作用,编织起小说艺术的世界.以客观物质实体为材料的视觉艺术,简单许多.这种“简单”并非针对内涵来说,有的视觉艺术甚至比某些文学作品意蕴更为丰富.更让人感动.正是这种“简单”决定了“有意味的形式”在视觉艺术领域的正确性.
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二、从内容与形式统一角度来看,“有意味的形式”在文学领域存在不适之处
就形式与内容的关系而言.“有意味的形式”阐释的是二者的统一,而且是旁无杂物的统一：意味与形式是一切,内容与形式是一种东西.以绘画作品为例,十九世纪法多画家米勒的《晚祷》,通过对线条和色彩的运用.构成特殊的画面：寂静的天空,空旷的田野.两位虔诚的农民.组合中渗透着一种无法名状的魅力,紧紧吸引住
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三、从对细节的排斥来看,“有意味的形式”在文学领域存在不适之处
现实主义一直在文学领域占据这非常重要的位置.恩格斯曾在《致玛哈克斯》的信中,这样评论：“如果我提出什么批评的话,那就是,您的小说也许还不够现实主义.据我看来,现实主义的意思是.除细节的真实外,还要真实地再现典型环境中的典型人物.”高尔基讲：“现实主义到底是什么呢简单地说,是客观地描写现实,这种描写从纷乱的生活事件,人们的相互关系和性格中,攫取那些最具有一般意义,最常复演的东西.组织那些在事件和性格中最常遇到的特点和事实.并且以之创造成生活画景和人物典型.”可以看出,现实主义十分重视对细节的描写,文学的艺术性正是从这些“细枝末节”中一点点被表现出来.贝尔眼中的视觉艺术要排斥的就是细节.他说：“自左拉以来.每个小说家都知道,没有什么比一大堆无关的事实更能营造令人难忘的现实气氛了,很少有小说家留意更多的东西.细节是现实主义的核心.也是艺术臃肿的退化.”因而,他提倡简洁,认为后印象主义就是要把“画家们用来宣示事实的大堆细节简化掉”.只留下“有意味的形式”.
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四、审美情感作为内容,决定了“有意味的形式”在文学领域内的不适之处
贝尔说：“所有敏感的人都会同意：存在一种为艺术作品所唤起的独特情感.当然我不是说所有的作品唤起的是一样的情感.恰恰相反,每件作品会唤起不同的情感,但是所有的这些情感在类别上可以视为一样的.到目前为止,最合理的观点可以支持我的看法.对于任何一个可以感知这种情感的人来说,我认为有一点无可置疑,即存在一种由视觉艺术作品唤起的独特情感,并且每一种视觉艺术(绘画、雕塑、建筑、陶瓷、雕刻、纺织品等等)都会唤起这种情感.这种情感我们称之为审美情感.”根据贝尔的论述,能够推测出“有意味的形式”中内容和形式各自的内涵.形式是展现在我们眼前的安排和组合.内容就是意味.贝尔所谓的“意味”无非就是与人类利益世界无关的.超越于功利目的之上的情感――审美情感.
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文学同样是作家表达自我情感的手段,读者体验情感的艺术作品,审美情感也是它的内容,但如果套用“有意味的形式”,将不得不把除去审美情感的一切归于形式,这样是否合理也就是说,要把文字诉诸于读者想象力所创造出来的“境”或“象”看作形式,将人物、环境、具体事件等等都归于形式,题材自然而然成为形式要素,仅保留情感于内容之中.然而,一部文学作品中的情感并不像一件视觉艺术中的情感那样纯粹、单一,它包含了生活中存在着的各种情感：痛苦、快乐、失望、兴奋、忧郁、激动等只不过更加艺术化：另外,文学通过“境”或“象”表现出来的经常并非完全是情感.也会有理性的思考,或是生活中含有智性内容的情感：情绪.
总之.“有意味的形式”这一理论面对文学艺术的“困惑”,并不能抹杀它自身散发出的魅力.马克思主义教育我们：没有绝对的真理,因此不能强求它涵盖所有的艺术领域,况且贝尔也从未这样想过,他的目标仅限制在视觉艺术领域.正由于这种“困惑”.又为后来的理论家在文学领域内发现新的理论创造了广阔的空间.
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