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他没有写过任何书,但所有的书的封面下方都有他的名字；
法国人几乎相信,只有在加斯东出版社出书,才೦
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自伽利玛出版社创办至加斯东去世,法国人得了18次诺贝尔文学奖,其中六位是他的作者；
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大出版家不少,但只有他,能在晚年的时候,翻着自己出版社厚厚的书目对自己说：“法国文学,就是我!”；
他倾其一生都在拿陌生的年轻作家的前途打赌,重要的是,他总赢.
在20世纪法国出版史上,加斯东·伽利玛（1881-1975）创建的伽利玛出版社几乎占据了半壁江山,与他同时代的法国作家多如繁星,风格和思想各异,却几乎都曾出现在伽利玛的书目上,只有少数几位作家成为“漏网之鱼”和他的“遗憾”.
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这个总在封面下方出现的人,从不写书的法国文学最大推手,一生都拒绝写回忆录.
保持独立的世家公子
1881年,加斯东·伽利玛出生于巴黎.他的父亲保尔·伽利玛,在当地很有名声.在社交界非常吃得开,特别是在边缘艺术家圈里.他常常光顾的,是一个比一个穷的艺术家,并和他们成为朋友,比如和雷诺阿一起去西班牙、英国、荷兰旅行,后来,保尔·伽利玛的家都被莫奈、德加、马奈、布丹、塞尚、图卢兹-劳特累克的画挂满了.
可惜19世纪末,保尔全变了,这位曾经热心法国文化艺术的人,对绘画的兴趣全部转到了女人身上人.此前他几乎都在书与画中过活,而现在,每晚只能在杂耍剧院找到他.从此加斯东开始敌视父亲.
可直至成年,他看起来却是继承了父亲所有的喜好,“我喜欢玩,最喜欢放假!”20岁之前,他懒散、生活奢华、毫不掩饰对女人的追求,虽然看起来拘谨、害羞、傲慢.“他接受女性给他带来的所有好处,但坚决抵制她们试图给他带来的痛苦甚至是疲惫.”
也在这个时候,曾经流连在奢靡艺术和女人之间的加斯东,第一次降低了自己的身份,找了份工作.这个工作也并非全无体面——在所有的机要人员都需要秘书的时代里,他做了一名国会议员的秘书.但这份工作很轻松,只要不要让老板的信件过夜寄出就行.加斯东很快转行,下一个老板是罗贝尔·佩勒韦,20世纪初著名的剧作家,这分工作显然更有趣.
陌生的相遇
此后加斯东迅速进入法国文化圈,作为罗贝尔的助手,大名人所有琐碎而繁重的杂物都交给了他.在客厅、饭桌和宴会上,到处都是法国的名脸,名声好坏不重要,最重要的是,全是这个国家最热闹的最让人有谈论兴趣的名人.
所以从社交的意义来讲,加斯东与当时完全不出名的普鲁斯特的相遇绝对是无意又真诚的.
在去罗贝尔家里的路上,加斯东远远就看到一个步行而来的身影,等进到罗贝尔家里才知道原来同是拜访者.这个陌生人举止有些不得体：衣服很不合身,扣子也不齐,还穿了一件奇怪的长斗篷,领子浆得笔直,头上斜搭着一顶旧草帽.
陌生人讲述了他从卡布堡走到贝内维尔的旅行,加斯东这个时候已经从对这个陌生人的第一印象里脱离出来,被他极为温柔的目光和随意的神情打动,甚至觉得他的这套奇怪装扮看起来很优雅——陌生人就是当时尚未出名的普鲁斯特.
珍贵的夜莺
1908年,一小群才华横起、与前辈作家格格不入的年轻作家决定集合起来宣扬自己的话语权,创办刊物.
纪德是团体的关键人物.1910年12月,杂志发行到第24期,随着刊物质量的提高和读者的扩大,他们一直以来的梦想好像恰好能解决现在问题：创办一家小出版社来延续杂志的成功.他开始急于搜索一个人,一个理想的经理人.也许他必须很有钱,可以为杂志社的财务接济周旋；眼光长远,不计较蝇头小利；谨慎可靠,可以交托事务；热爱文学艺术,还要听话能干等
加斯东·伽利玛进入了他们的视野,“尽管他才25岁,也没有文化方面的专长,但他有一种嗅觉,能正确地判断作品的质量,直奔最好的东西”就这样,加斯东成了他们的出版商.他一生都保留了这种品质,即使在修炼成为一个老奸巨猾的商人之后.
“普鲁斯特事件”是加斯东·伽利玛从同行那儿挖作者的第一次尝试.
普鲁斯特从一开始就相信这个年轻的出版商,尽管俩人只有过一面之缘.他多次说很看重伽利玛的判断.
最后,普鲁斯特把他名为《追忆似水年华》的几个厚厚的本子留在了伽利玛那里.但当时的伽利玛出版社仍是纪德主持,他翻阅着那堆乱糟糟的手稿,印象不佳：稿子总是修修补补,有很多难以理解的字符.而且纪德觉得普鲁斯特的某些描写让人震惊,尤其读到整页描写在贵族家庭中吃饭的文字时,他最终失去了良好作家的耐性,让加斯东把本子退回.但普鲁斯特则深信这部作品的价值,最终决定采取自费方式出版,联系了另一个出版商贝纳尔·格拉塞.
格拉塞甚至没有读过这部厚厚的手稿就与其签了合同.1913年底,《在斯万家那边》出版,外界对其的一致好评促使加斯东和纪德重新审视这部书——纪德向普鲁斯特写信承认错误.必须相信他是个写信高手,因为普鲁斯特这样回信给他：“你用最简单最有效的词语驱散了我淡淡的精神痛苦.”普鲁斯特写信给格拉塞,让伽利玛赎回了作品的版权.
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1919年,伽利玛出版社出版《追忆似水年华》的第二卷《在少女们身旁》.在出版社的推荐下,普鲁斯特参加了法国文学大奖龚古尔奖的评选,最终险胜.书几天就卖空了.十多天之后,伽利玛想尽办法总算供上了货,腰封上面写着“龚古尔奖”,.
也在这一年,纪德和伽利玛的权力之争终于得到了裁决,伽利玛开始真正领导出版社,纪德更多隐居了幕后.
以文学的名义和平共处
20世纪上半叶,两次世界大战让人民苦不堪言.伽利玛对战争深恶痛绝,认为英雄主义虚伪至极,宁愿当活着的懦夫.为了逃兵役,他甚至装疯卖傻、装死.
法国沦陷时期如何正常出版是一个大问题,如果不迎合德国人的主张,就会受到强迫.而德国人在审查图书方面显得十分灵活,从不自己动手书,而是让法国出版商根据“欧洲新国家社会主义的原则”自己审查,好处就是可以获得配额发放的纸张.这方面格拉塞表现比较直接,直接向德国人示好.而伽利玛采取的是阴奉阳违的“服从和合作”,甚至向纪德解释必须把出版看成是“一种抵抗行为”.他出版了一些从德国翻译过来的作品,比如歌德的.为了避免书刊审查,他需要经常出入占领者的地盘参加宴会；另一方面,他也允许出版社提供场地给地下抵抗组织开非法会议,“加斯东这个幻想主义者在办公室里牵着无数看得见或看不见的线,让对抗的双方能以文学的名义和平共处.”
这种模糊的态度在战后起到了作用.清算运动中许多作家都为他辩护,尤其是威望很高的萨特和加缪,“我以个人的名义担保,我对加斯东·伽利玛充满了敬意,我认为,责备伽利玛出版社,也就是责备阿拉贡、保朗、加缪、瓦莱里和我本人,是责备所有参加抵抗的知识分子和所有由他出书的人.”但老对手格拉塞就没有这么幸运了,几经审判和诉讼元气大伤,几乎一蹶不振.
1975年秋,加斯东·伽利玛去世.在遗书中,他希望继任者能延续出版社创始人当初的编辑精神,即“发掘有才华人,即使他之前一名不文,许多作品并不一定会获得出版的成功,但出版社的责任是发现、创造、积累高质量的文学作品,不是靠短浅的商业成功来获取暂时的利益.这就要求股东们有更大的耐心.”
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