建筑设计方面有关论文范本,与本土建筑大师的焦虑相关论文格式模板

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众,特别是都市年轻人,他们对大型公众建筑,似乎已经很不在乎其中是否糅合进了中国民族元素,他们的审美趣味已经朝全盘西化――并且不是古典的西化而是最前卫的西化――倾斜,全无中西古典元素的“新锐设计”方案（其实马院士这样的内行一眼能看出往往“无非是熟套路”）频频在中国中标.今日之中国,从某种程度上说,实际是已经成为西方前卫建筑设计的“冒险家乐园”.

马院士对“大鸟巢”的前两条否定意见,我实际上是在“否定之否定”,相信大家都已经看明白了.但马院士的第三条意见,我却非常共鸣.他说：“我不是狭隘的民族主义者,也坚决支持通过开放、交流、学习,提高我们的技术水平.但在奥运会这个展现我国经济、技术、组织水平的绝好机遇,在向全世界展现我国综合国力的十分敏感问题上,我认为还需要多一点民族的自信心.”他指出,二战至今共举办了十四届奥运会,各国为举办奥运会而修建的体育场馆,几乎全都由本土建筑师来主持设计,特例只有三个,其中加拿大蒙特利尔奥运会请法国设计师设计,还有因为蒙特利尔处于加拿大法语区的特殊渊源.

马院士所提出的第三条意见,实际上涉及一个非常重大的问题,那就是我们在对外开放的过程中,如何保障本土文化创造者的应享份额.建筑无疑是一种文化,而且也是一种艺术,建筑设计是一种非常重要的文化创造,就一个民族国家来说,在每一个历史发展阶段上,其地标性建筑数量大体是一个常数,不可能无限,也就是说,随着经济腾飞,社会需求量激增,公众共享的巨型建筑这个蛋糕做得再大,毕竟不可能无边无沿,那么,这个蛋糕的设计份额要不要有个前提?我认为应该有：那就是“本土优先”、“本土切下三分之二”（或至少“过半”）.一个民族如果不采取措施来保障本土文化人在文化产品设计制作过程中的优势地位,那么,后果的不堪设想,恐怕就绝不是“代价畸贵”或“并无新意”一类问题了,而是会导致本土文化创造的窒息与沦丧.

其实保障本土文化生产获得过半乃至更多份额,绝不仅是建筑设计这一个方面的问题.本土电影的生产、发行方面的情况,相信已经有更多的人士注意到,焦虑可以说是普遍而深沉的.过去每年都会给我们带来许多快乐和感悟的本土电影制片机构,如北京电影制片厂、上海电影制片厂、长春电影制片厂、潇湘电影制片厂、峨嵋电影制片厂等如今萎缩到了什么程度?一些民营的制片机构,如新画面、华谊兄弟,以大资金投入,希望能在票房上取得成绩,并发行到境外商业院线,苦苦打拼,但其实现在中国的电影市场,还是由好莱坞大片切去了最大份额的蛋糕.好莱坞大片及其他由境外引入的影片应该享有一定的份额,中国电影观众有欣赏他们制作的欲望和权利,但为保障本土电影创造群体的创造权、生产权、发行权,制订与完善相关的政策和法律法规,确保其应得的份额,显然是非常重要的.其他文化领域的类似状况不再列举,相信许多国人都心中有数.

保障本土文化创造的应享份额,就要相信本土文化创造者的创造能力.马院士说“还需要多一点民族的自信心”,就是吁请各方面应当相信本土的文化创造者的创造不仅能够满足本土民众的需求,也能在世界上获得声誉与影响.拿建筑设计来说,现在本土设计机构与设计师的设计才能完全不逊于安德鲁、赫尔左格、库哈斯之流,而且设计理念、风格方面也早已经多元化,你要完全民族风格的,有；要中西合璧折中风格的,有；要后现代“同一空间中不同时间并列”的拼合风格的,也有；你就是要完全看不出民族与西方既有血缘的,最个性最奇特最前卫最怪异的设计,那么,不仅是有,甚至还颇多,特别是年轻一代的设计师,能够设计出比库哈斯“大歪椅”更诡谲的作品来.既然本土设计具有多方面的才能,为什么在设计方案的竞争中,不能对本土的设计更有兴趣与信心呢?当然,正如马院士所说,我们谁也不是“狭隘的民族主义者”,我们对外开放是真诚的,容纳外来设计的胃口是旺健的,“要最好的”应该是最大的前提,外国设计机构和设计大师的确实精彩的设计,肯定是要录用的.只是现在出现了“外来和尚稳占上风”的情况,才引出了马院士这样的本土“大和尚”的焦虑,也才引出了关于保障本土文化创造份额的带有紧迫性的话题.

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本土建筑大师马国馨透过一封私对公的信件,所表达出的焦虑是沉重而尖锐的.从作为业主的公众共享建筑的主管部门及其官员,到业界的人士,一直到一般俗众,都不能在他这封信前闭上眼睛、掉以轻心.

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