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真该出一本画集,专收黄老在这两本名刊上的画作(我可以提供底本).这里,说说黄苗子在《小说半月刊》的一组封面画与一组“作家漫像”.该刊1934年5月创刊,前两期是月刊(刊名“小说月刊”),三十二开本,貌不惊人,第三期起改半月刊(刊名改“小说半月刊”),面目大变,令人眩目.开本,封面,插图,版式,无一不风骚独领,梁得所开创性地把画报的诸多元素移用到文学刊物上.黄苗子正是从改版的第三期开始参加编辑的(版权页出现了黄的名字),准确地说,黄苗子干的是美编.在第一、二期已有黄苗子的插画,第一期属“黄祖耀”(黄苗子的曾用名),第二期往后都属黄苗子了.黄苗子的签名式很特别,只签“苗”字――“草字头”拆两半中间夹一个“田”字,横写.仔细看他的“作家漫像”,总会在隐蔽处巧妙地安置签名,如鲁迅是藏在裤角,周作人藏在领口,王统照藏在耳朵.

值得一提的还有朱凤竹.朱凤竹不是开创民俗画的第一人,但是可以把他算作将民俗画搬上封面的先行者.中国画家崇尚的都是不食人间烟火的高雅与飘逸,几乎每位画家都要在先他几百年以上的时代里挑出一个名家来“师承”,多数画家将自身形象定位在“但愿身居幽谷里,赤心长与白云游”的超凡脱俗的模式,很少有画家会去想到或者即使想到也不屑于去表现身边的民俗风情.开创民俗画派的是近代画师吴友如(-1893).吴友如的绘画完全植根于对现实生活的观察――“表现普通日常生活中伸手可得的那些平凡的东西”.(法国库尔贝语)朱凤竹开创的“市井封面画”,虽然远不及吴友如的成就大,但是毕竟进行了最早的在封面艺术设计上的大胆尝试.朱凤竹的封面画最集中的一次体现是,在一本叫《红玫瑰》的刊物上,他一连画了三十六幅封面画,可以说写尽了世间百相,后来者再无这样的宏构.

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九十年前的新文化运动,对旧文化旧道德旧制度发起猛烈攻击,同时催生出灿烂的封面之花.图书杂志的封面实在是文化历史的足痕,却像一粒粒散落的珍珠,冷落成泥碾作尘,任其自生自灭,少人关心.好在九十年风霜雨雪后,花还在绽放,人们认识到它的价值.

电子时代,读一本纸张精良、装帧漂亮,年深岁久的书籍和报刊,真是一种难以言说的享受和乐趣.岂待开卷看,抚弄亦欣然.

(实习编辑　张云静)

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