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文学创作方面有关论文范文素材,与《广西文学》对广西文学生产的参与相关论文怎么写
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“下海”作家作品专号》一同刊出.在座谈会上,《广西文学》负责人说,“下海也是生活,也许是更实在的生活,作家占有这些生活应有更崭新内容及较强生活气息的作品出现.等我们希冀他们的作品能反映出当代社会现实的深刻性和丰富性,使文学作品能增加‘时代含量’,显得更强壮鲜活.很难说我们的专号能在多大程度上达到目的,但总比以前靠近了目的.我们认为这是一个实践的开端.”（6）这里隐约透露出了一个信息,在商品经济迅猛冲击“纯文学”的严酷现实面前,面对作家对文学的逃离和眷恋的矛盾心态,面对他们在生活现实与文学理想冲突时的悖论行径,在无奈、徘徊之余,《广西文学》仍在以自己的方式做着坚守文学的努力.更为有意义的是,针对“纯文学”退守边缘,当时一些期刊打出“新体验小说”、“新市民小说”、“新状态文学”、“新都市文学”的旗号,以期望造成新的轰动效应的做法,《广西文学》并没有跟风赶潮,而是立足于自身特点不断地思考和探索着坚守文学、推动广西文学发展的方式：“作为一家省级文学刊物,作为广西文学创作的一个窗口,我们《广西文学》能够做一点什么呢?我们又如何寻找到文学新的生长点呢?等我们的当务之急,是要培养一批能接得上茬的年轻作者,形成一支比较成熟,相对稳定的作者队伍.基于这样的认识,我们开辟了‘新星座’这个栏目,希望借助这块小小的园地,使我们广西有基础、有潜力的青年作者能早日茁壮成长起来.”（7）这就是《广西文学》自1994年第7期起开设“新星座”栏目的初衷.据我们的统计,从1994年第7期开始到20世纪末,“新星座”栏目先后推出了广西文学新人吕斌、林啸、苏苹、胡勇、刘义飞、余人、岑献青、黄雪心、谢志强、王宝琴、甘谷列、王忠民、文博、谢勇云、杨群江、江长深、胡勇、钟延、黄炳煜等20多位.为了让读者更好地了解这些刚刚崭露头角的青年作者和他们的作品,刊物倒出珍贵的版面刊登了该栏目的责任编辑覃瑞强（现任主编）、严凤华、李青果等发表的《让文学成为生命的一部分――杨群江其人其文》、《面对生活的尴尬》、《各走天下――从编辑角度谈〈广西文学〉“新星座”作者作品》等多篇编者手记,评介他们的创作情况.同时,刊物还特邀了凌渡、张燕玲、罗传洲等知名作家、批评家撰写了相关评论文章,及时为青年作者的创作进行分析和把脉.这对培养广西青年作者的创作热情和提高他们的创作水平起到了积极的促进作用.1990年代后半期,是“文学新桂军”积聚力量向中国文坛发起冲锋并获取初步成果的重要时期.而《广西文学》正是即将进军全国文坛的“文学新桂军”聚集力量、蓄势待发的组织者和战前集训的大本营.这在1996年元月号“广西青年小说家八人作品展”中得到了集中体现.该作品专号推出的是常弼宇、陈爱萍、凡一平、东西、沈东子、黄佩华、鬼子、李冯八位广西实力派作家的新作和他们的创作谈各一篇,并同时对他们的创作情况进行了介绍.编者在“新年献词”中说：“这一期我们集中展示了我们广西8位青年小说家的最新创作成果.等多出精品,多出有深度力度的大气之作,这是我们所渴求的,也是时代与人民的呼唤.让我们为之而奋斗吧!”今天看来,这个作品专号在广西文学史上已经具有了里程碑的意义.可以把它看作呼之欲出的“广西三剑客”和广西第一届签约作家的一次集结,《广西文学》的凝聚力也再次得到了集中展现.黄伟林先生对此给予了高度评价：“不久,该专号的八名青年作家因其中一名工作离不开外,其余七名均成为广西首届签约作家.这期专号对于集结广西文学创作有生力量,提高自信心,起到了良好的整合与促进作用.它发出了某种信息：一批广西最优秀的青年作家已经开始了他们向中国文坛高地进军的集结,广西文坛,出现了一种前所未有的凝聚力.”（8）
20与21世纪之交,面对日益增加的生存压力,本着争取读者、扩大发行量的理念,《广西文学》从2000年10月号开始改版为了“小品文”专刊.该刊改版宣言“小品――我们飞扬的旗帜”中说：“时下世人多繁劳,无暇阅读长篇巨著,小品却由博返约,文简意峭；潇潇数笔,情致毕裎；随意品读,即可领略大千世界.等故而经营小品,既是强化文体,活跃文风,又是另辟路径,自立门牌,于刊物而言,不失为一种出路.”（15）改版为“小品文”专刊的《广西文学》体现出了不同以往的三个主要特征：由服务作者转变为以读者为中心,这是该刊的基本理念；在作品篇幅方面,刊登的文章基本保持在千字左右的长度,最长的也不过几千字；在作品来源上,以广西作者作品为主导的情况已完全被打破了,2000年10月号登载原创性作品38篇,广西作者作品11篇,占总数的28.8%,其余71.2%的27篇来自于江苏、福建、江西、山东、湖南、浙江、四川、吉林、北京、辽宁、云南、广东、贵州等13个省市作者的创作.这些特点已经决定了《广西文学》从广西“纯文学”生产场的逃离.
直到2002年下半年,《广西文学》的再度改版――向广西地方性“纯文学”期刊的回归.2002年第9期改版号上,编者对两年的办刊道路进行了总结：“客观地说,我们的‘小品’赢得了众多的读者,但市场占有额并没有达到预期目的,为了收获,我们付出了,但付出了未必就有收获.”这种自我评价应该是符合实际情况的,语调之间蕴含着以牺牲纯文学的巨大代价换取苟安一时的深切痛惜.“事实上,在文学的领域里,仍有无数的探索者,或以团队的形式,或以独行者的姿态,无时不刻地跋涉着.他们不屈的身影,成了文学世界里一道壮丽的景观.等作为刊物,是应该有自己的思想,自己的主张,自己的声音.尤其是在今天,面对令人眩目的急剧商业化的市场诱惑,纯文学刊物更应该保持清醒的艺术良知和独立的精神向度,坚守我们文学的阵地,寻求我们的价值依托.”（9）当然,此次改版宣言如此铮铮,背后是有强大的经济后盾做支撑的.2002年7月,广西金嗓子有限责任公司与杂志社签约拨专项资金协办《广西文学》,并开设金嗓子“广西青年文学奖”,用以奖励在《广西文学》上发表作品的广西青年作家.在有资金保障的基础上,《广西文学》再次回到了广西“纯文学”生产场,以更大的热情、更积极的态度参与到了广西文学事业的发展中来.
改版后的一大亮点是恢复了一度搁置的“新星座”栏目,在培养广西文学青年作者方面进一步加大了力度.从2003年第8期到2007年第11期,该栏目已陆续推出了李约热、杨汉光、韦露、龙眼、吴小刚、韦延才、梁志玲、周耒、刘美凤、黄芳、郁葱、许雪萍、陶丽群、琬琦等14位广西青年作者,发表了他们的作品和创作谈30篇.其中像李约热、龙眼、梁志玲等青年作者今天已经在广西甚至全国文坛小有名气.为了使培养新人的工作做得更具体,进一步落到实处,2004年第1期和第4期之后,又增加了“新手出场”、“新秀看台”两个配套栏目.到20
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