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关于文学评论论文范本,与文学评的文采相关论文格式
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63;都出奇的忧郁,忧郁得令人传染”.短短几十字,其矛盾性格跃然纸上.更为可贵的是其笔触涉及海明威、格希文、詹姆斯狄思.余光中很擅长这种左右逢源之术,下文中的艾略特与狄伦汤默斯及小说家乔伊斯和评论家史泰茵都是这么顺手带出来的.这种左右逢源术看起来似乎漫不经意,实则是匠心独运的.上文提到的海明威等人,作者意在暗示康明思所受的时代及文化环境、文学思潮的影响.在对康明思与艾略特的比较中,作者只用两个成语就非常准确地概括了二者的区别.与“永远长不大”的“顽童”康明思比较起来,“永远没有年轻过”的艾略特是“未老先衰”、“老气横秋”,二人风格迥异.只有现代诗王子汤默斯可与“顽童”一比,然而,二者风格仍有差异,作者用“豪放”与“飘逸”,“深厚”与“尖新”对举,充分说明了一个本是青年诗人,一个的年轻却不在年龄,而是“看着年轻,经老”,所以,二者不同.接着,作者用“汤默斯像刀意饱酣的版画,康明思像线条伶俐的几何图形”两个比喻形象具体地说明了二者风格的迥异.行文至此,作者似乎还没有全面概括康明思诗歌的特色.所以,作者用现代雕塑家柯德尔与现代诗人康明思来比较,“批评家曾把现代雕塑的柯德尔（AlexanderCalder）来比拟现代诗的康明思.柯德尔那种心机玲珑的活动雕塑(mobiles)也确有点象康明思的富于弹性的精巧诗句,两者都是七宝楼台,五云掩映,耐人赏玩.”终于为读者在柯德尔“心机玲珑的活动雕塑”和康明思“富于弹性的精巧的诗句”之间找到了相通之点：“两者都是七宝楼台,五云掩映,耐人赏玩.”作者将康明思放在西方现代艺术的大背景上,多方比较,不仅使读者了解现代诗人的许多风格,更重要的是初步了解了康明思与众诗人的异同.这段文字,感性饱满而又理性充足,二者结合得天然无痕.尤其是作者将现代雕塑的柯德尔和现代诗的康明思的比较,顺手拈来又深含用意.因为下文就要介绍作为现代诗人的康明思同时也是一位现代艺术家,是“诗画两栖的天才”,并且是从一名现代画家开始的.
作者指出康明思将现代绘画的技巧运用到现代诗中的大胆创新,主要是将诗的外在形式立体化.余光中喻之为“排版术的风景画家”（typographicallandscapepainter）、“文字的走索者”(verbalacrobat).并交代这就是作者称之为“顽童”的原因.然后,作者具体评析了康明思诗歌外在形式立体化的具体表现：首先是他把英文里只能大写的“我”即I写成I；其次是对立体主义技巧更为大胆地运用,他将文字的拼法自由地组合或分解,使文字担负新的美感使命,而加强文字的表现力和弹性.
基于以上分析,余光中再把康明思的诗歌放在现代社会的背景上来认识评价,“康明思的诗所以能那么吸引读者,是由于他那种特殊而天真的个人主义,和他那种独创的崭新的表现方式.前者使他勇于强调个人的自由与尊贵,到了童稚可爱的程度.在僵硬了的现代社会中,这种作风尤其受到个别读者的热烈欢迎”.
然后作者用一定的篇幅、以欣赏而抒情的笔触评析了康明思的抒情诗.文章描写道：“精美柔丽,轻若夏日空中的游丝,巧若精灵设计的建筑,真是裁云缝雾,无中生有,匪夷所思.”比喻新颖精致,句式整齐中有变化,节奏和谐明快.接下来的分析评价,感性中有知性的支撑,句式
关于文学评论论文范本
正如海德格尔所说：“艺术的本性是诗.而诗的本性却是真理的建立.”②在这里,海氏对“真理”的界定和阐释与传统概念之间存在着一定的差异.但是,他却以独特的运思,昭示了如此“真理”,即诗与哲学是相通的精神话语,思辨与想象属于本质上同一、形式上略有区别的精神活动.在海氏这一理论意义上,我们解读余光中的评论文本或许会产生较深的领悟.康明思在“缤纷的外貌”下所隐藏的是“纯净如水透明如玻璃”的天才,因此,他的诗歌如“七宝楼台,五云掩映”,耀人眼目.但是,真正的读者却能“透过奇特的形式,透过那一些排版术上的怪癖,透过那些令浅尝辄止的读者们望而却步的现代风貌”,发现“尽管康明思是现代诗最出风头的前卫作家之一,他的本质仍是传统的、浪漫的,几乎到伤感的程度.”
文章的结尾,则更象是抒情散文而非评论了.诗意的思考,诗意的言说,是这篇评论的主要特色.
然而,这又是一篇地地道道的评论文章.作者在介绍了康明思的生平,分析了作为现代画家的康明思与作为天才诗人的康明思的相互影响之后,接着评论了康明思在诗歌外在形式上将毕加索和布拉克的立体主义技巧大胆引进和创新,在诗歌表现手法上,康明思还学习乔伊斯和史泰茵小说的意识流技巧,而且取得了成功.然后指出了康明思诗歌的分类以及康明思的在诗坛的地位和对后世的影响等等.环环相扣,层次井然,充分体现了理性思维的逻辑过程.其中,康明思诗歌外在形式上的创新是作为“顽童”诗人康明思诗歌的最主要的标志,所以,作者不仅分析了其形式“立体化”的具体表现,并评价了其审美作用及效果.而康明思的讽刺诗因为地域性强、针对性强则忽略不计.尤其文章最后总结康明思在现代文学史上的地位和影响的部分,充分体现了一位评论家敏锐的学者眼光和深刻的逻辑思辨能力.
据以上分析,我们即可以大致了解余光中的评论,既不刻意雕琢也不墨守成规,不愧是“别裁伪体亲风雅,转益多师是吾师”.组合各家技法之长而自成一体,尤其是将散文的笔法引进评论而又不失评论之体制的写作,成为余光中文学评论的一个独特的美学标识.
注释
①黄维梁：《璀璨的五彩笔导言》,九歌出版社1994年版.
②海德格尔著,彭富春译：《诗语言思》,文化艺术出版社1991年版,第67页.
（作者单位：湖南文理学院）
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