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关于文学批评类论文范文集,与楚文学的现代回声相关论文答辩开场白
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新时期以来,无论从口号、理论或者流派,还是从创作的实际而言.湖南文学都取得了丰厚的实绩,特别是作为具有标志性意义的茅盾文学奖而言,莫应丰的《将军吟》和古华的《芙蓉镇》双双获奖,更使湖南文学在当代文学格局中不可替代；1985年,韩少功发表《文学的根》,掀开了文学寻根的热潮,《爸爸爸》《女女女》《火宅》等作品也成为当代文学史上不可忽略的经典；以及“文学湘军”的出现；等等.这种文学创作的繁荣自然也吸引了众多文学研究者,本土评论家胡良桂也积极地投身其中.他与当代湖南文学共呼吸,体会着他们的潮涨潮落,共同和他们向广阔的领域开进,对于他们的失误,他予以深刻地揭露和毫不留情地批判,并且提出许多非常中肯的建议；对于湖南文学取得的任何些微成就,他都为之欢欣并加以大力推荐.在近三十年的文学研究道路中,尽管经历不断的坎坷和曲折,胡良桂始终没有放弃过对湖南文学的关爱.
一、在细读中理解作品的真义
新时期以来,湖南当代文学作品精彩纷呈,争奇斗艳,在全国也引起了巨大的反响.然而,如何真正认识这些作品的价值,使之呈现出应有的文学史意义,已成了一个难解之题.同时,也由于这些作品本身带有时代的特点,不可避免地会引起巨大的争议,因此,如何“估定”它们的价值,评论界见仁见智.
作为密切关注并跟踪当代湖南文学发展的胡良桂而言,他不是对任何作品进行简单地、轻易地否定或者肯定,也不任意拔高或者贬低,而是采取一种细读策略.这种细读既结合了西方新批评文论的若干优势,细致地进入文本里面,把文本当作一个生命体,在它的空白与狭缝之中寻求真义.当然,这种细读更带有陈思和所说的那种探究性与投入性.“细读文学作品的过程是一种心灵与心灵相互碰撞和交流的过程,我们阅读文学,是一种以自己的心灵为触角去探索另一个或为熟悉或为陌生的心灵世界.”这样才能真正地使自己,使主体进入文学作品.胡良桂也正是神会了这种细读对于文学批评的重要性及其意义,所以他充分调动了自己的全部积累、全部情感和全部智慧,对作品进行生命的投入,这样,在他面前,批评对象就成为了一种丰富的、有意义的“生命物体”.胡良桂还借鉴自己所受到的湖湘文化之深刻和强烈的熏陶,所承受的八十年代西方文学批评的八面来风,以及丰富的生活经验和生命体验,形成了自己独具个性的阅读期待.凭藉于此,胡良桂对许多湖南的当代文学如孙缝忠的“湘西系列”小说、任光椿的长篇历史小说、谭谈和唐浩明的小说创作,以及《戊戌喋血记》、《旷代逸才杨度》等不但进行了精彩点评,同时还进行了深入地鉴榷.
尽管他采取的是现实主义方法的批评外壳,然而对于其中的主题、人物,对于其中的艺术技巧他都进行了细笔勾勒,这样的阅读不但带有独特的个性生命色彩,而且又契合了时代的阅读需求.所以,他的细读既发人所未发,在别人争鸣之外洞开了作品的秘密和作者创作所蕴含的深刻苦心；同时,这种细读也蕴含了胡良桂强烈的激情,正如法郎士所说的“灵魂与杰作的遭遇”.当胡良桂用全副身心来阅读作品的时候,他仿佛成了一个灵魂的天使,遨游于作品的浩瀚大海之中,他不断地去挖掘,不断地去探索,不断地去破坏,不断地去寻求,一部看似简单的作品在他的批评之下往往能够带给我们最为丰富的联想、思考和哲理.他对于文本的细读在程序上是这样的：首先,借鉴了西方新批评的一些理论经验,从文本的机制人手,探讨文本的语言、节奏、象征,探讨词语之间和意义之间的张力、缝隙,探讨在主流意识形态所主宰的意义之上文本所可能显示出来的叛逆、裂痕,把现代人的生活经验充分地融入到他对作品的解读之中,使这种阅读往往充满了一种陌生感,他极力地阻止着我们深入.但是又强烈吸引着我们深入,这种“悖论”使得胡良桂的文学批评充满着深刻的魅力.但他又时刻不忘自己作为一个批评家的责任与使命,对于诸多文本,他在主体强烈侵入其中的同时,又不忘提醒读者某些方面出现的瑕疵和偏失,所出现的某个黑洞,这种情况主要出现在对当代文学史上一些名著的解读上,比如周立波的《山乡巨变》、杨沫的《青春之歌》、田汉的《关汉卿》等等作品,胡良桂努力推开文学史上的惯性阅读,通过细读去寻找到这些作品在时代的宏大叙事之外所具有的生命美学.当然.任何文本都不是孤立的,胡良桂在把作品作为一个整体进行阅读的同时,他又出乎其外,把文本架构于时代之中,梳理它与时代丝丝缕缕的关系,它所带来的时代启示、读者的误读,以及这些作品本身还具有的未被认识的内涵.胡良桂充分尊重并预示着这种深奥性与移动性,预示着这种由破坏带来的无穷性.所以,在注重文本的同时,胡良桂也不忘文本外面所具有的可能性.
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通过这些途径,胡良桂逐步地找到了作品的真义.但胡良桂从不讳言,这种真义是绝对的；在他看来.这种真意可能是读者最需要的,也可能是作品本身所蕴含的最富于时代性的内涵.当然,无论如何,胡良桂毕竟不是一个由异域理论武装起来的批评者,他的根基深藏于湖湘文化或者传统文化的土壤里,他更为深刻的还是接受了现实主义美学的熏陶,所以他的阅读让我们既感觉到轻松,往往又有意外之美；既带给我们阅读的流畅,往往又带给我们哲思.他非常反对把作品当作理论的证词,因此,他往往是通过对孙健忠的“湘西系列”小说、任光椿的长篇历史小
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当然.在具体的批评过程中,尽管胡良桂希望找到一条通达的大道,但也正是局限于这种理论储备,他的阅读和批评往往又带有一种由和谐带来的某些地方的矛盾性,细读在某种程度上被遮蔽了它的深刻性.比如他对于描写历史的观点给予一种消极性的认同,对于某些话语进行一种惯性的接受,对于某些作品的解读形成一种内在的结构,由此形成了一种阅读的惰性.同时,这种细读
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