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不只是作家

塔尼亚杜克斯(TanjaDückers)在她的网站上称自己同时是“作家、文学家、新闻工作者和文艺

大学生方面论文范文批评家”.而她毕竟是将文学写作放在了第一位.要证明这一点,只要看看塔尼亚杜克斯凭借她作为作家获得的一长串奖项和奖学金就明白了.2006年,她被柏林的德国历史博物馆推选为德国四十岁以下最重要的十个作家之一,这就是一个例证.

1968年,塔尼亚杜克斯出生在西柏林,尽管多年旅居国外,如今终于重回到首都生活.各种各样的奖学金使她的足迹踏遍了阿姆斯特丹、巴塞罗那（那里是她的第二个住处,她在那里住了两年）、洛杉矶、宾夕法尼亚、布拉格、哥特兰岛、克拉科夫、布里斯托尔等地.2007年,她终于回到故乡.柏林以前是、并且一直是杜克斯的“中心地”.这个城市的风云变幻给这位女作家的生活打上了深深的烙印.1968年是塔尼亚杜克斯出生的一年,也是大学生运动风起云涌的关键一年,是“68一代”得名的时候.她对这一具有强烈象征意义的生辰十分认同.有一次接受采访的时候,她称自己是“友好宽容的68运动支持者和评论员”.

同艺术打交道,是女作家生活和工作中一直存在的主题：她生长在一个具有艺术氛围的家庭（她的父母是艺术史学家）,之后又决定在大学除了学习日耳曼语言文学和美国语言文化学之外,还研究艺术史.2006年,杜克斯成为在济尔特岛举办的一个展览会的会长,在她的新闻稿中,艺术也是常被提及的话题.作为记者,她的职业恰好同写书的工作相平行.杜克斯经常在重要的报刊杂志上发表文章,如“南德意志报”、“柏林日报”、“明镜周刊”和“国家地理杂志”等.除了一些长篇小说和故事集,杜克斯还出版了诗集、广播剧本、戏剧剧本.此外,她还常活跃于柏林诗歌朗诵会的舞台上.

文学与政治

历史、社会政治和公共方面的话题对塔尼亚杜克斯有着至关重要的吸引力.在研究诗歌同政治关系的过程中,她将联邦德国上世纪六十年代的抒情诗同她们一代的诗歌作比较,发现那时的政治观点和政治言论也被提上了诗歌创作的议事日程：“语气措辞是直接了当的,传达信息是一目了然的.”然而,她发现1990年代以后这种理念变成了禁忌,与政治有关的诗歌已不入流.一种新式的非政治性写作常常以“现实的超复杂性”、世界的不可知性为写作的根基.“不再去发问,不再去判断评价,而只是搜集事实”,丢科尔斯这样认为.她甚至更加大胆地提出“在1990年代存在不准评价的禁令”――在这些文章中读者明显感觉到“评价的缺失”.这里并不是谁真的推行了某种正规的禁令,而是指对与政治联系的兴趣的减小.

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另外值得留意的是,1990年代以来,一股“厌恶政治”的风气在整个社会中弥漫开来.但塔尼亚杜克斯在文学运作的大背景下嗅出了政治抒情诗人回归的先兆.“如此看来,一种新的需求已经出现：对政治强权使用和社会不公正现象的追问,不能仅仅局限于耸耸肩、听天由命或者抛出几句诸如‘全球普遍存在的困惑的毫无出路的超复杂性’这样的空话,而是要确有所指地列举各种弊端”,她在2005年这样说道.杜克斯最后总结：新一代的抒情诗人彻底恢复了发表政治言论的信心和勇气.在她看来,并不是对政治的厌恶感决定了当代德语文学的走向,他们厌恶的只是党派之争.和以前不同,关于政治的新的文学研究并不是一副挑战的姿态,绝大部分走的是“记忆之路”,比如许多在民主德国成长起来的新生代作家,使他们产生强烈的写作冲动.

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主观性

人们在阅读杜克斯的文章时,应关注到她创作的一个重要源头,就是对艺术主观性的思考.作家认为,艺术永远被特定的人的感觉知觉所影响,并因此是主观的.美文学被杜克斯描述成“私人性同社会性之间的切口”.它深深地扎根于私人性和主体性,然后却“被制作成社会上可购买的、易被接纳的手工产品”.

尽管如此,塔尼亚杜克斯对主体性和对真实经历的平铺直叙之间还是有明确的界定.如今这些平铺直叙在书市上十分走俏,卖得很火.而塔尼亚杜克斯怀念的是那些“晦暗的、脆弱的、纠缠不清的、梦幻的、半真半假的、虚虚实实的东西”.对她来说,“作家必须超越于时尚的脱口秀参与者之上,他是一种害羞的生命,他将逃离现实奉为本职,他写作是为了改变现实――至少是在笔头上――而不是让现实重蹈覆辙”.

孙辈的目光

对国家社会主义（即纳粹主义）和二战时代的研究,从本质上决定了塔尼亚杜克斯的创作.这也使她成为德国新生代作家中的一个例外.她的长篇小说《天体》（2003年版,Aufbau出版社）讲述的是一对双胞胎弗莱亚和保罗的童年,往昔的阴影突然罩住了他们的生活.两人发现,他们的祖父母都曾经是狂热的纳粹党徒,尽管他们如今不愿提及.如何看待纳粹主义,是这部长篇小说的主题,而这个主题被嵌入了由孙辈讲述的一段家庭故事中.

对于杜克斯来说,“二战的历史以及随后的世界秩序的重新整合是最具现实意义的”,她在一次采访中强调道.杜克斯认为,孙子一辈是能够向过往的事件投去理性目光的第一代人,女作家本人也属于这一代人.他们不再是时代的见证人,却因此保持了更远的历史性距离.如今关于纳粹时代的研究愈演愈烈,却都集中于描述从东部占领区逃离的德国难民的伤痛,以及德国城市中炸弹受害者的不幸.杜克斯对此表示疑问.集中于关注受害者事件,在女作家看来,“源于这样一个妄想,即彻底摆脱那段不堪的过去”.

杜克斯的最新力作是《一年中最长的一天》（2006年版,Aufbau出版社）,故事发生在上世纪六七十年代的联邦德国.同样是以一个家庭为中心：四个兄弟姐妹在七月二十一日这天――也是一年中最长的一天――获悉了父亲的死.孩子们由此生发出的各种感情、思想和行为构成了一幅对照鲜明的家庭肖像画.这里清楚地表明,父辈一代的问题是如何继续渗透到了子女的生活中并产生影响.

塔尼亚杜克斯将来的打算是怎样的?目前这位女作家又涉足了新的文类：儿童读物.2008年上半年她的新书《皮特和夜精灵们》（贝塔斯曼出版社）就要上市了.除此之外,读者急切盼望的下一部长篇小说《管家的房间》（Aufbau出版社）也将于同一时间面世.

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