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30340;描绘性主题与极富情节性的文学历史氛围的联系性.通过发展演变,到了浪漫主义时期,标题音乐已经从一种音乐现象,逐渐朝音乐体裁形式的方向迈进.

二、标题音乐的最终确立与成熟完善

可以说,标题音乐的发展成熟直到作为一种全新的创作体裁和形式最终确立是其自萌芽一步步演变的结果,更重要的是,它之所以可以最终在浪漫主义时期得以完善并走向顶峰,也顺应了那个时期作曲家的创作特点.尤其是以李斯特为代表的作曲家把音乐上升为一种社会功能,通过与文学、戏剧、绘画的联系,表达个人的内心情感.也正是在这个时期,李斯特在受到之前柏辽兹等一众作曲家的音乐作品的影响下,首次提出了“标题音乐”的概念.自此,预示着标题音乐的最终确立,同时其创作水平也进入了更加成熟完善的阶段.李斯特的一生,在思想上深受同期文学家雨果、拉马丁、乔治桑等的影响,许多作品主要取材于诗歌与美术.他曾经就音乐与其他姊妹艺术的关系,这样说：“音乐和文学、美术有着不可分割的内在联系,依靠并运用这种联系,音乐就能达到人的思想、情感意志、愿望所交织的一个焦点.”李斯特对标题音乐最突出的贡献在于,首创了“交响诗”的体裁.例如,1837-1839年间,李斯特游历于意大利,受当时拉斐尔的画&

关于标题音乐论文范文#12298;订婚》、米开朗琪罗的雕塑《思想家》以及彼特拉尔卡的三首诗作的影响,激发灵感创作了《巡礼的岁月》第二年中的五首曲子；从雨果和席勒的诗作中受到启发创作了《山上所闻》和《理想》；而《匈奴之战》则取材于考尔巴哈的一幅壁画.在李斯特看来,标题音乐的真正目的是以此表现某种诗作或绘画的思想境界或意境,使听众在欣赏完作品的同时也体会到其中所蕴含的浓浓的诗情画意和生动鲜明的音乐形象,而不是枯燥的进行说教,仅仅用音乐来描述戏剧情节或绘画内容,因此,可以说李斯特的音乐语言和诗歌语言之间是血脉相通的.

威廉理查德瓦格纳（WilhelmRichardWagner,1813.5.22－1883.2.13）是另一位标题音乐的钟爱者,并且在他的继承和发扬下,标题音乐迎来了顶峰时代.瓦格纳将实践与理论紧密结合,在其最重要的一篇艺术哲学论文《歌剧与戏剧》中,他强调：“按照乐剧的理论,戏剧是目的,音乐是手段,手段必须服从目的,戏剧、诗歌、音乐、舞蹈必须紧密结合成为统一的有机体.”因此,在瓦格纳的作品当中,我们能够感受到音乐与戏剧的结合浑然天成,而戏剧在音乐中的象征意义也更加清晰明确.就此,标题音乐以其独特的魅力在当时被越来越多的人所接受和喜爱,成为了西方音乐极其重要的一种音乐创作形式.

注释：

1、TheNewGroveDictionaryofMusicandMusicians.1980,p285.

2、杨民望.世界名曲欣赏[M].上海：上海音乐出版社,1991.

3、[匈]李斯特著；张洪岛等译.李斯特论柏辽兹与舒曼[M].北京：人民音乐出版社,1962.p19.

4、钱仁康.欧洲音乐简史[M].北京：高等教育出版社,2007.p131.

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