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陆潮洪送书给我时曾说,写作的过程,是他与赵伯先对话的过程,也是他被赵伯先等辛亥英烈的献身精神感动的过程,他为镇江涌现了一批推翻清王朝、建立共和的革命先驱而骄傲自豪.

那天是早春中一个寒雨潇潇的日子,我与市作协主席王川去医院看望手术后的陆潮洪同志.交谈中,他知道我们明天要去省作协开会,便嘱我们将《赵伯先》的获奖证书带回来.这部由他和祝瑞洪合作的长篇纪实文学,获得了江苏省作协纪念建党90周年和辛亥革命100周年重点文学题材作品三等奖.但省作协的会议尚未结束,我们却接到他突然病逝的噩耗.在这个持续低温的早春,一想到他的匆匆远去,寒意似乎就浸入我的肌骨,只有重新翻开他留下的那许多作品,心中才感到些许温暖.

在民间文学的沃土中成长

镇江是座有着丰厚文化底蕴的城市,民间文学是镇江文化构成中不可或缺的部分.这也是陆潮洪从小汲取的精神营养中的重要元素.这种由民间集体创作,并在大众中口耳相传的文学,较之于文人创作,显然更直接、更广泛、更强烈地表现了底层民众的心理情感和意愿,这对他产生了潜移默化的精神陶冶.上世纪60年代初,他在镇江师范学校求学期间,就依据这些民间文学为素材,默默开始了文学创作.

恰巧这时,为搜集整理镇江抗英斗争故事和歌谣,市文联和市文化处成立了镇江民间文艺采风小组,在镇江市区和丹徒县大港一带开展采风调查活动.陆潮洪作为年轻的业余作者,参加了采风小组.镇江抗英斗争故事和歌谣,十分富有特色,生动地表现了1842年第一次鸦片战争期间,镇江军民顽强抵抗外来侵略者的事迹.市文化部门领导的重视,省民间文学研究会专家来镇指导,本市作者的相互切磋,使陆潮洪得益匪浅.采风小组从工厂到街巷,从市区到农村,采取了个别访问及开座谈会、故事会等方法,更使陆潮洪在民间文学富矿的采掘中获得了实际的历练.他注意搜集工作的科学性,做到忠实记录,仔细推敲.有些重大题材的故事,他多次访问,启发故事家深入回忆,反复讲述.他年轻勤奋,善于思考,态度认真,给采风小组的同志们留下了深刻印象.这次采风活动获得了丰硕成果,整理的抗英斗争故事和歌谣陆续在《民间文学》《上海文学》《雨花》《新华日报》等报刊发表,并由江苏人民出版社出版了镇江抗英故事专集《画圌山》,这其中就有陆潮洪与康新民合作整理的《赵二》《血战焦山》等.这些故事的地域特色、泥土气息、传奇色彩也深深影响了陆潮洪的创作道路,这种风格很快就在他进行儿童文学创作时得以表现.

镇江的童谣创编、传唱活动,于1964年兴起了第一个高潮,那时,陆潮洪刚走出校门不久,踏上了乡村小学教师的岗位.童谣是儿童最早接触的一种文学样式,也是儿童启蒙教育的教科书.因此,描绘色彩斑斓的儿童生活,成为陆潮洪在教课之余的另一种责任.他创作的童谣想象力丰富、儿童情趣浓郁,表现手法多样,《社里麦田比天大》《照镜子》等很快就在《雨花》和上海的《小朋友》等刊物上刊登出来.《夸哥哥》发表于最为权威的诗歌刊物《诗刊》（1964年第6期）上：哥哥名叫小二子,/能挑二百斤重担子./重担子,食担子,/挑到圈里喂猪子./喂猪子,放羊子,/杀了羊子买锯子./买锯子,/打斧子,/专给人家修房子./修房子,做凳子,/帮助军属二婶子./二婶子,三叔子,/都夸哥哥是党的好儿子.这首童谣以朴实、流畅的语言,重迭、反复的形式,赞美了助人为乐的新风尚,产生了积极的反响.

我和陆潮洪的最初相识也是因为童谣.文革后期,文艺创作稍有解冻,我们都参加了市文化馆组织的童谣创作活动.记得他当时在汝山园艺场工作,有农村生活的积累,写的《护树》《抽水机》等,散发着浓郁的生活气息,收录在由江苏人民出版社出版的童谣集《朝霞满天地》中.

文革动乱结束之后,镇江又一次兴起儿童文学创作高潮,他童心未泯,以满腔激情为孩子们创作童谣、故事等.他写的《过江》一诗,语言生动,朗朗上口,表现了当年茅山抗日根据地的少年儿童对陈毅司令员和新四军的真挚情感,抒发了人民对抗战胜利的美好期望,十分富有感染力,发表在《诗刊》（1978年第6期）上：

过江

小渔船,像支箭,

穿云破雾飞向前.

司令员,船头站,

开辟抗日新战线.

小渔船,像骏马,

江水滔滔一步跨.

人民笑,日寇怕,

一张捷报一朵花.

小渔船,像尖梭,

万里长江浪里穿.

一根线,通江北,

江南江北连成片.

小渔船,像飞燕,

展开双翅贴江面.

报春光,迎新天,

大地处处红艳艳.

指导和创作的双重努力

我是1984年底调到市委宣传部工作的,当时陆潮洪已在宣传部宣传科工作了几年,主要是搞新闻报道,向省以上媒体供稿.这时新设立了新闻文化科和对外宣传科.他负责新文科工作,我则负责外宣科工作.由于受办公条件所限,这两个科室曾经一度挤在一个办公室里,这也开始了我和他近十年朝夕相处的工作岁月.

我和他都面临着全新的工作任务,部长因此要求我们到苏锡常三市去取取经.于是,我们结伴而行,先苏州后无锡,再到常州市委宣传部学习、请教一番之后,我要去看一位在当地报社工作的诗友,他不认识这位任副刊编辑的同志,但要我不必当面向这位同志介绍他的姓名和创作方面的情况,我不知何故,只好遵命.回镇江的列车上,他才告诉我,他与我市作家康新民合作的中篇小说《狼窝里的战斗》（这是一部反映地下党员潜伏于敌营开展斗争的作品,情节曲折,人物形象生动）,在《镇江日报》连载后,受到读者欢迎.常州那家报纸的副刊未经作者同意,也开始连载这部作品.镇江方面发现后,向他们提出了意见.我恍然大悟,陆潮洪是为了怕见面后引起对方的尴尬.明明理在自己这边,反而考虑别人的情绪,按照现在的说法,确是一种“低调”做人的姿态.《狼窝里的战斗》由新华出版社于1985年出版后,经南京的作家改编成电视剧本,由上海电影制片厂拍摄成四集电视连续剧,在中央电视台播出了几天.当时彩色电视机尚未普及,我家中那台黑白电视机收视效果不灵,因此也不常看电视.早上在办公室见面,他一声不提昨夜电视剧播出的事,我是听机关里其他同志说了,才知道他的作品经改编拍摄上了中央台.陆潮洪任新闻文化科长多年,后又任宣传部的指导员,协助部领导指导、协调新闻和文化方面的工作,人称“陆指导”.在这期间,他还担任过一届市作家协会主席,为团结广大文学工作者,繁荣镇江文学事业做了不少工作.他自己在工作之余,也努力创作,在《人民日报》《雨花》《新华日报》等报刊上发表了多篇散文.他主编的反映地方风情的散文集《京口纪胜》,由江苏人民出版社出版.镇江籍的著名学者吴调公先生评价“这是一册具有思想性、知识性、文学性的好读物”,“全面而生动,别饶风采,读来很有兴味”.由于他懂新闻与文化业务,本身就是作家,工作就显得驾轻就熟.宣传文化系统的许多同志有事也常上门来找他切磋、交流,约请他写歌词、评论等.以至他调市地方志办公室工作了几年,部长还常常感慨道：“老陆调走了,现在部里就缺像他这样能讨论剧本、小说的专业干部了!”

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