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关于网络文学类论文范文例文,与80后的文学青春相关论文格式范文
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82;包括部分80后,他们看的动漫里的文字,我自己看的时候常常找不到顺序.改变每一代的人,我觉得是技术手段改变了他们的思维方式和知识结构.每代人都有自己的审美标准、思维方式和知识结构,这是很正常的.年少的时候可能不免轻狂,包括像刚刚谢老师说的觉得经典不值得一读.但到了二十五六岁的时候,回过头去看会发现有价值的还是那些东西,是绕不过的.到了我现在这个年龄,跟长辈交流变得没有障碍,跟小孩交流也变得能够理解他们的行为,甚至是现在我们在做00后的网站,更希望能做出90后、00后喜欢的东西,必须要了解他们,向他们学习.互联网肯定是年轻人的天下.我就先谈这么一点吧.王威廉：那我就从自己的写作经历来谈一谈.根据谢老师刚刚的说法,我是从传统文学这条路走过来的,即期刊、评论家、出版社这三位一体的路径.在很长的一段时间里面,我觉得“80后文学”这个概念跟我没什么关系.上大学的时候,我发现很多同学在看韩寒、郭敬明的书,我知道韩寒跟我同岁,也是82年出生的,我就觉得很奇怪,问他们：你们怎么还在看一个中学生写的东西?有个朋友就说：中学时候就看了.这应该是“惯性”的意思吧.因此,那时的“80后文学”,在我看来代表着青春校园的速食性文字.我上大学之后开始写诗歌、散文,有文学评论在《读书》发表,但还没有开始写小说.等到毕业后,06年的时候才开始写小说,那会儿期刊投稿的难度非常大,因为在传统的文学期刊,很多编辑老先生们根本不接受电子投稿,纸质稿寄过去了,他们也未必能拆开看到（名家稿太多了）,看到了也许文学观念又有差异,反正处于一种尴尬的境地.我的运气还不赖,06年的时候写了中篇小说《非法入住》,打印出来寄给《大家》杂志,等了半年一直没有回音,就在我就要放弃的时候,突然有一天《大家》的副主编韩旭先生给我打来说：写得非常好,已经准备用了.他给我了很大的鼓励,可以说这是我写作的一个开端.这篇小说后来也产生了一定的反响,但我注意到有一些评论家在评论的时候是这么说的：值得欣喜的是,还有一些老作家在坚持书写先锋小说,比如王威廉.我当时看了竟然深感欣慰,因为我和余华、莫言是同一代的作家了!所以,那几年,“80后文学”这个概念离我越来越远.但柳暗花明,“80后文学”这个概念在数年后,忽然间跟我的关系又越来越密切了.我是认真想过为什么的.最简洁的回答是：一代人成长起来了.现在的许多文学期刊,别说编辑是80后的,就连编辑部主任、副主编都有80后的了.而且80后的评论家也开始出现了,像德南这样的,开始关注这一代人的文学.也就是说,整个的文学生态发生了变化,开始彰显出我们年轻一代的文学.从我自身的这段写作经历,我深深意识到了个体与同时代人的那种深层关系.不过,我必须清醒,作为一个写作者,秉持自己的立场去思考的话,“80后文学”对我这样的作者来说,是一个有利有弊的概念.首先,能被纳入到“80后作家”这样的范畴里去考察,对作家的成长是大有帮助的,但同时,也要警惕这样一种命名对写作可能造成的束缚,毕竟写作是要超越这种代际概念的,是要跟历史上所有时代的优秀作家去同台竞技的.因此,我希望“80后文学”能够成为自己的一种理性的写作视野.李德南：刚刚谢老师和威廉谈到我是80后的批评家,我原本打算谈的也是关于批评方面的话题,但是听完大家的发言,我特别想先讲讲自己在创作方面的经历.其实很多批评家年轻的时候都是文学青年,起码有过写作的经历,是因为机缘巧合才走上批评之路.我个人也不例外.听到诸位的发言,原来写作的那种微妙的愉悦,好像又回来了.我以前其实并没有想过要成为一个研究者,兴趣更多是在写作上,写小说,写散文,也写诗.2007年,我写了一部长篇,那时候已经带着一种很强烈的代际意识,希望能把80后这一代人的生存状态描画出来.最初想写一部抒情诗,特别唯美的风格,但写着写着就发现,我把它写成了一部讽刺剧.为什么会发生这样的转变?应该说跟80后的生活状态有关.我们接受的是精英式的教育,但又处于一个文化开始发生转折的时代,精英文化已经开始衰落了,大众文化却在快速地兴起.这直接导致的后果是,80后对自我的期许、对生活的期许依然是精英式的,是理想主义的,但在实际生活中又很少能成为精英,而是注定会遭受到各种各样的挫败.特别是人文学科专业的大学生,毕业后往往很难找到理想的工作,又面临着高房价等巨大的生存压力,在社会生活中处于边缘位置.这时候就会觉得,你所设想、所期待的生活离你非常遥远,所谓的“生活在别处”.
本科毕业后,我选择了继续读书,先是在上海大学哲学系读硕士,2011年又来到中山大学中文系读现当代文学的博士,这才开始大量地做文学批评方面的工作.依然是带着一种很强烈的代际意识,觉得不少前辈评论家对80后的概括是不大准确的,比如说80后是“电子文化舞台上的表演者”、80后的写作是“无病呻吟的校园文学”等等.从我所读到的一些作品来看,我觉得这种归纳存在很多的问题,于是做了不少这方面的梳理.我更愿意强调的是,80后的写作处在一个不断分化的时代,很多作家慢慢地有自己的声音,有各自所关注的特定问题领域.从整个文学史来看,这一代人的写作跟前面几代作家有很大的不同,包括情感、情调等方面.我刚刚讲到自己特别想写的是一部抒情诗,但最后写成的是一部讽刺剧,这跟整个时代的变化是吻合的.我们从“抒情时代”转向了“反讽时代”.所谓“抒情”,就是说前面几代作家都是用一种朴素的、直接的方式来表达他对这个世界的看法,但是在80后这一代人身上,这种写法已经站不住脚了.80后的情感结构更为复杂,爱恨不再分明,虚无主义的情绪也非常重.一方面,我们知道有些事情不对,包括前面很多人对政治、文学、社会等等的看法是简单的、片面的,甚至是充满谬误的.我们知道其问题所在,不以前辈所信的为信,也不能以前辈们所疑的为疑,但是,我们又还没能够建立起一套新的观念并付诸行动,借此来建立一个更美好的世界.这是一种有些分裂的状态,因此,我们这代人也面临着自我重构和社会建构的双重使命.
谢有顺：刚刚几位为我们提供的个案的经历,我觉得很有意思,也恰恰体现了我刚刚讲的80后之间的丰富性和差异性.我也觉得在80后的文学创作跟文学研究之间是有很大的差异的,很多的研究者其实对这一代人的状态和写作是存在隔膜的,这必然导致了研究当中的一些误读和落差.现在依然有一些所谓的
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