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74;而使全诗意蕴饱满,极富张力与层次感.从版本学角度而言,自明代即确定下来且经过国人千余年诵读而流传至今的通行版本,与其他颇有争议的五十余种版本相比,这种以隐喻写转喻的独特效果表现得更加鲜明.比如《静夜思》的另一版本为：“床前看月光,疑是地上霜,举头望山月,低头思故乡.”②相较而言,这种版本以“看月光”替换了“明月光”,以“望山月”替换了“望明月”,其好处在于避免了“明月”二字的重复,且平添了“山”的意象,就整体形象来说,似乎更为充实,但细究而言,“山月”依然是“月光”的转喻,“山”的出现只不过表明了诗人创作时的空间所在,在表层意思上强化了转喻而已,除此,别无深意；而通行版本中“明月”二字的重复,直接使1、3句之间形成回环,而且,“明”字的语音（ing）与韵脚（ang）之间也形成了一种后鼻韵音节的相似,使句中与句尾也形成应和,更重要的是,这一重复在转喻性的表层结构之上又叠加上隐喻的逻辑,从而产生了一种“套彩”的效果.这种看似无甚创新的重复,恰恰于有限的字句中制造出无限的重章叠唱的效果,在音律重复的审美原则之上,又增加了一重隐喻的诗学原则,相互融合,相得益彰,使音韵、语义乃至意境更加谐和婉转,也使整首诗的气息节奏更加流畅、自然、浑然一体.这种重复自《诗经》以来就成为了中国古诗最重要的美学原则,虽历经演变愈来愈少,但只要用得恰到好处,便会使诗歌摆脱单调的转喻设置,而增添几分隐喻色彩,正如李清照之“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”,李商隐之“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”等.
这种以隐喻写转喻的例子在中国古典诗词中也是较为常见的,如“小桥流水人家,古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯”,“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”,“在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝”,等等.与之类似,以转喻写隐喻也屡见不鲜,比如“云想衣裳花想容”之句,由“云像衣裳花像容”通过“像”与“想”的相似替换得来,即变隐喻为转喻,以转喻词“想”点石成金地创生出了“云”和“衣裳”、“花”和“容”之间的相似关系,这与把“花容月貌”转变为“沉鱼落雁”是有异曲同工之妙的.无论哪种写法,隐喻与转喻都构成了诗歌语言操作的基本模式,都能创造出优秀的作品.虽然二者都是一种词语替换,但相较而言,隐喻更成为诗人创造诗意与审美意蕴的首选,原因在于“诗性功能把对等原则从选择轴投射到组合轴”,③而隐喻正是在选择轴亦即空间轴上发生的,被选择出来的字词占据了某一特定空间,而它的存在（在场）又暗指了那些与其相似、地位对等但并未被选择的不存在（不在场）,当组合轴（转喻关系）按选择轴（隐喻关系）的方式建构诗语时,便大大强化了文本的纵深张力和言外之意的生成,为读者提供更充盈的想象空间和审美意蕴,从这个意义上来说,在文学文本中,隐喻性愈强,文学性（诗性功能）也就愈强.
总之,雅各布森的隐喻和转喻模式对中国古典诗歌的阐释是非常有效的,《静夜思》作为以隐喻写转喻的经典范例,经千年而不朽,无论现代都市的霓虹灯多么灿烂耀眼,我们依然能感受到那轮明月抒怀乡愁、温暖人心的迷人光芒.
①③RomanJakobson,LinguisiticsandPoetics,LanguageinLiterature,eds.KrystynaPomorskaandStephenRudy,Cambridge,Mass.：HarvardUniversityPress,1996,p72,p68.
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②中华书局编辑部：《全唐诗》（卷一百六十五）,中华书局2008年版,第1709页.
基金项目：本文系北京师范大学优秀博士学位论文培育基金项目阶段成果
作者：江飞,北京师范大学文学院2010级文艺学中西比较诗学专业博士生,安徽省安庆师范学院文学院讲师,主要从事文学理论和中国现当代文学研究.
编辑：杜碧媛E?鄄mail：dubiyuan@163.
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