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摘 要：萧红,是一位完全凭靠天才去创作的女作家.她没有接受过正统的教育,也没有一个很好的学习背景,却创作出了很多有巨大影响力的作品.这些作品,内容丰富,题材全面,尤其在艺术方面,匠心独具、自成一体.萧红,以其诗化的行文风格,越轨的抒情方式,描写出了一个又一个动人的故事,揭示出了一个又一个深刻的哲理.

关 键 词：萧红；诗化风格；越轨笔致

作者简介：杨丽丽（1985-）,女,河北承德人,辽宁师范大学中国现当代文学研究生.

[中图分类号]：I206[文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2013）-7-0-02

萧红曾经说过：“我认为,在艺术上是没有什么高峰的.一个有出息的作家,在创作上应该走自己的路.有的人认为小说就一定要写得像托尔斯泰、巴尔扎克和契诃夫的作品那样,我不相信这一套,其实有各式各样的生活,各式各样的作家,也有各式各样的小说.”1萧红,就是这样,以自己独有的信仰去进行文学创作.用诗一般的语言去描摹生活,以越轨的笔致去拼接苦乐.萧红小说宛如文坛里的一泓汨汨清泉,清丽脱俗、不拘一格.

一、诗化风格

萧红小说,从文体结构上,打破了中国传统小说主要依靠情节来再现生活的枷锁,用印象与感觉来铺陈故事,具有诗化结构.《生死场》,无论是从标题,还是从故事情节的组织上,前后联系都不是特别紧密.故事中,没有什么核心的情节与人物,只是二里半、王婆、金枝等几户人家的繁琐生活以及生死挣扎.《呼兰河传》,大篇幅的景色与风俗描写,更多的是表现萧红对家乡的回忆与印象.这部小说,虽然萧红也写人写事,但更多的是记叙那些人和事给“我”留下的印象和感觉.小说中的主要人物,祖父、有二伯、冯歪嘴子、小团圆媳妇,都出现在不同的章节,彼此之间也没有什么直接的联系.除了萧红对他们的回忆与思念以外,着实找不出任何一条“红线”能够把他们给串联起来.就像作家自己所说的那样：“以上我所写的并没有什么优美的故事,只因它们充满我儿时的记忆,忘却不了,难以忘却,就记在这里了.”2

萧红小说拥有诗化的语言.小说常以“陌生化”的语言来描写日常生活中人们所熟悉的事物,并以此来让人们对事物产生新鲜之感.例如：《王阿嫂的死》中描述到：“穷汉们,和王大哥同类的穷汉们,摇扇着阔大的肩膀,王大哥的骨头被运到西岗上了.”原文中主语应该是“穷汉们”,然而在插入行为状语（“摇扇着阔大的肩膀”）之后,谓语的主语却变成“王大哥的骨头”了.显然,萧红在创作时没有刻意地去注意思维逻辑的合理性,而只是善于捕捉最饱含诗意的瞬间.这样,把“穷汉”、“阔大的肩膀”、“王大哥的骨头”这些意象的叠加,让人更加能够感受到生命的沉重与价值的卑贱.虽然如此简单自然的语言给人一种陌生感,但也为小说平添几分诗歌的韵味,强化了作品的审美效果.

萧红小说充满诗化意境.《生死场》中二里半找山羊,金枝去柿子地摘柿子,王婆卖马的场景,萧红都不是一笔带过的,而是把它们都写的如诗歌一般.“仿佛是胰子的泡沫”、“大红的西红柿”、“深秋秃叶的树,为了惨厉的风变,脱去了灵魂一般吹啸着.”诗化描写中最著名的当属《呼兰河传》里面的“火烧云”了：“晚饭一过,火烧云就上来了.照得小孩子的脸是红的.把大白狗变成红色的狗了.红公鸡变成金的了.黑母鸡变成紫檀色的.喂猪的老头子,往墙根上靠,他笑盈盈地看着他的两头白猪,变成小金猪了.”3作者以诗人的眼光,活化出一个极富鲜明色彩的北方乡村日落的风景,同时,融入自己的感情,将诗画交融,让读者在如诗如画的意境中陶醉.

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萧红在小说中,擅用象征手法.《生死场》中二里半家的山羊,出现在小说的首尾,而时间跨度恰好是十年,象征着农民一成不变的生活.告别了老山羊也就意味着告别了那种旧的生活方式和受宰割的命运.王婆家的老马,辛苦耕作,最后瘦弱不堪,但还是逃脱不了下汤锅的结局,象征了被压榨的农民的命运.《呼兰河传》中的后花园里,一切都有着鲜活的生命力.“花儿开了.就像花睡醒了似的.鸟飞了,就像鸟飞上了天似的.等都是自由的.”恰恰是象征着萧红对自由的渴望.《小城三月》以生机盎然的春天开头,以凄凉的春景结尾,正像是翠姨美好开始而又悲郁死去的一生.萧红对象征方法的运用,增强了诗化小说的艺术表现力.

陈漱渝指出：“萧红小说是介于小说、散文和诗歌之间的新型的小说样式.”4确实如此,萧红小说有着独特的架构模式和清丽脱俗的诗化语言.虽然,萧红的小说,缺少扣人心弦的故事情节,也鲜见传统小说观念中的典型人物.但它的自由、清新、多彩,同样会引人入胜；它的曲折、沉痛、真实,同样会令人沉醉.萧红小说的诗化语言,诗化结构,感情洋溢,有如一幅壮丽的画卷.正

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二、越轨抒情

萧红小说,有着越轨的抒情方式.首先,作为一位女性作家,萧红在其小说中表现了丰富的浪漫主义情怀.因为追求光明,渴望自由,萧红的抒情风格轻快明丽.《呼兰河传》,“我”与祖父常去的后花园,是热闹的、新鲜漂亮的,是充满生机与活力的,是自由的、无拘无束的.“一切都活了.都有无限的本领,要做什么,就作什么.要怎么样,就怎么样.都是自由的.”倭瓜愿意上架上房都行,黄瓜随便开花结果,玉米长到天上也没人管.连晚霞也是随心所欲、变幻多姿的.“这花园里蜂子,蝴蝶,蜻蜓,蚂蚱,样样都有.蝴蝶有白蝴蝶,黄蝴蝶.”“蜻蜓是金的,蚂蚱是绿的,蜂子则嗡嗡的飞着,满身绒毛,落到一朵花上,胖圆圆的就和一个小毛球似的不动了.”萧红将这自然界的万物都写的生机勃勃,诗情画意,深深地表达了她对生命的自由渴望以及未来的美好向往.

因自身命途多舛,萧红在其小说中也常常会表现出一种明丽凄婉的抒情风格.《呼兰河传》里因婚姻不幸而自杀的女性,让人觉得“冷森森的”,跳大神的鼓声“越听越悲凉.”人们感叹“人生何如,为什么这么悲凉.”即使是放河灯的繁华景况,最后也是“荒凉孤寂的样子”让人的心“无由地来了空虚”.《小城三月》开篇初春原野的景色,宁静优美,清新温情.翠姨死后“坟头的草籽发芽了.一掀—掀地和土粘成了一片,坟头显出淡淡的青色,६

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