舞蹈艺术有关论文范文检索,与中国古典诗词在舞蹈中的美学特征相关论文发表

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摘 要：作为承载着中华民族深厚文化底蕴的中国古典诗词,它集中体现了我们炎黄子孙群体创造性的力量,有着丰富的精神意蕴和深厚的文化内涵.而作为人类社会变迁过程中逐渐形成的一种语言符号,舞蹈也是人类思想与行为的一种表达方式.这二者之间并不是毫无关联的,而是有着某种天然的联系,主要是中国古典诗词在舞蹈发展过程中有着不可抹杀的印记,很多舞蹈作品都是以中国古典诗词作为创作的题材,从而使得这两者之间存在着密不可分的关联,是中华民族艺术领域中一道奇特的风景线.在此,本文将着力于分析中国古典诗词在舞蹈中的美学特征,从而为舞蹈艺术的实践提供更为多元化的审美指导.

关 键 词：中国古典诗词；舞蹈；舞与诗；美学特征

作者简介：吕倩倩（1983.09.24-）,女,河南济源人,汉,本科,河南省信阳市信阳师范学院华锐学院艺术系,助教,研究方向：舞蹈.

[中图分类号]：J70-05[文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2013）-21--02

1.舞与诗的历史渊源与相互关系

表面上来看,舞与诗之间是相互独立的两个艺术领域.但是,实际上,我们从人类社会发展历程来看的话,我们会发现,它们二者之间存在着某种天然的联系,在人类社会的最初时期就一直相互伴随着进入到现代社会.因此,它完全符合各种艺术相互借鉴并相互吸收的平衡发展定律.这在中国和西方都是一条正确的艺术发展规律.事实上,舞与诗早在艺术发展的原始阶段就结下了不解之缘,二者相互融合,浑然一体,在情感表达方面达到了高度的统一与和谐,并进而丰富了各自的表现手法与艺术内涵.因此,舞与诗之间有着太多类似的地方,人们通过舞蹈来传达的就是某种诗韵和诗意,而古典诗词中也有不少是描述舞蹈的优秀作品,从而给舞蹈进一步发展与艺术创新提供了不可多得的艺术源泉.

因此,我们说舞蹈与古典诗词历来就有着某种不可分割的紧密联系,它们具有内在的历史渊源,二者之间的关系是密不可分的,互相渗透,互相借鉴,互相融合,并在一定历史时期内形成了具有各自特色的艺术门类.后来,它们又融合到一起,彼此之间又进一步扩展了各自的艺术内涵与表现手法.我们可以说,舞蹈是用来表达人类动作与姿态的,而诗词则是用来表达人类情感世界与认知能力的.二者之间的关系难分难解.正如东汉大文学家傅毅在《舞赋》中指出了二者之间的关系,即“歌以咏言,舞以尽意”.它们二者是在诗、乐、舞三者统一的基础上相对隔离开来的,此后又相互融通,浑然一体,各自又获得长足的进步与发展.由此可见,我们可以把舞与诗的关系界定为：“诗赋予舞内涵,舞赋予诗形象”.

2.中国古典诗词在舞蹈中的美学特征

既然舞蹈与古典诗词之间的历史渊源很深厚,关系又很紧密,很多舞蹈作品中都运用了中国古典诗词.因而,舞蹈与诗词之间本身就是有着鲜明艺术特征的艺术门类.中国古典诗词在舞蹈中具有某种美学特征.

2.1文化性

中国古典诗词在舞蹈中的运用是非常广泛且普遍的,它表现出诗舞相融的文化性,属于一种“尽善尽美”文化特性.这种文化特性是孔子提出来的一条重要的审美标准,在中国古典诗词中,其文化特性将通过舞蹈形式更好的展现出来.这里的“美”是形式,“善”是内容,并不是任何一种艺术形式都可以达到这样的艺术效果的.只有本身蕴含了中华民族深厚文化底蕴的古典诗词才具有这种艺术的文化内涵.因此,我们可以说中华民族本身就是具有诗性的一个民族,那么,中国文化就是一种诗性文化,不同的诗词形式逐渐渗透到其他艺术形式当中,从而使得中国成为了一个“诗的国度”.那么,舞蹈作品的成功与否,最为关键的就是要看它的文化底蕴是否深厚.也正是这种特性,使得舞蹈与古典诗歌紧密地联系在了一起,古典诗词在舞蹈中具有文化的美学意蕴,这是因为舞蹈本身就是一种文化精神的象征,是人们思想情感的载体,无论是古典舞还是现代舞,都是集中反映了中华民族深远的传统观念和深厚的文化内涵.同时,中国古典诗词也具有深厚的文化底蕴.因而,我们可以说,舞蹈与古典诗词有着共同的文化母体,它们很容易发生某种关联,古典诗词在舞蹈中的文化传承,正是一种由内而外的文化传递结果.那么,我们通过古典诗词在舞蹈中的文化特性,可以更好的体味到舞蹈艺术的文化精髓.比如说,在汉风舞蹈诗《大风歌》中,中国古典诗词的文化意义很好地通过舞蹈形态展现出来了.

2.2审美性

人们对于客观世界的审美认知都是属于一种心理现象,具有主观意志力.那么,这种心理的审美活动必须有一定的体验过程和形式表现.因此,在中国传统的审美体验中,情景交融是一种较高的审美境界,属于中国传统美学中的“意境”范畴,从而创造出一种超越现象之外的现象出来.那么,中国古典诗词在舞蹈中的审美性就是通过创作者对于现实中情感与生活融合在一起,进而体现出人们思想情感的活动.我们的舞蹈并不是单纯依靠技术来展现的,更是需要通过中国古典诗词中的文学形象和结构内容来展现出舞蹈中的审美意蕴.比如说女子独舞《春江花月夜》中,创作者就巧妙地借用了中国古典诗词中“景无情不发,情无景不生”的审美理论,使得舞蹈的艺术审美力大大被激发出来,描述了一种美好的人间情感,创作出了一种情景交融、自然清新的诗意.舞者也运用了古典舞的语汇和动作,使得该部舞蹈作品的审美情感层次得到进一步的升华,达到了“情感共鸣”这一艺术审美的最高境界.因此,这个时候的舞与诗已经达到了诗舞相通的审美性,舞者只有很好的了解了舞蹈作品中的古典诗词审美意境,才可以把舞蹈作品中的弦外之音、话外之意充分地展现出来,让观众能够获得一种非凡的艺术享受.因而,中国古典诗词在舞蹈中的展现,并不是简单的二者组合,而是存在与更深层次的融合与渗透,其中特有的审美内蕴,已经通过潜移默化的途径渗入到舞蹈作品的核心环节中去了,从而让舞蹈成为了人体美以及人体精神情感的表现载体,让中国古典诗词通过“物化于心”的内容来展现出舞蹈的审美特性.2.3纯粹性

中国古典诗词在舞蹈中的美学特征还表现出一种诗舞共求的纯粹性.具体来说,任何一门艺术形式的创作都是需要最为自然的展现出来,这里的自然就是指创作者应该在进行艺术创作的时候,要不受各种功名利禄的影响与制约,完全在精神境界方面达到超脱的状态.这样的艺术创作往往具有一种纯粹性,能够更好的展现创作者的自然情感.因此,在王维的

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