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永远不要以为自己是一个超人,可以超出时代的束缚.事实上我们无法摆脱中国的文化宿命.我们总是在时代的阴影里生长.我们的作品里有着强烈的时代印记.

未能公演的电影

1987年,山西汾阳县城的贾樟柯17岁,正忙着跟随着他的哥哥姐姐们学跳霹雳舞,准备和他们一起“走穴”.他在县电影院里看了美国版的《霹雳舞》不下八遍,他觉得那比台湾的《霹雳情》跳得好多了.

整个1980年代是他成长过程中最重要的阶段.革命理想逐渐消失,商品大潮即将来临.到后来,等他有权利和资格发言的时候,他自我表达的冲动和激情找到了最合适的载体和归宿――电影.他选择了这一段回忆,作为他叙事中的重要主题.

“我想用电影去关心普通人,关心真正的世俗生活等有些人把那些记忆忘记了,有些人认为那些记忆不重要等但那些对我来说很重要.我怀念他们,那些甚至被遗忘了名字的人,那些曾经在年轻时怀着理想,最后却归于沉寂的人们.”

贾樟柯的《站台》讲述的故事从1979年开始,一直到1990年代初.“身处这一段历史、年代和情境之中,我们其实不知道它的意义.”

在中国导演中,似乎没有谁像他那样,对那个时代怀着如此强烈的情感.

《站台》的名字取自1980年代初风靡一时的带着摇滚味道的流行歌：长长的站台,寂寞的等待等

《站台》记录的生活是如此庸常,缺乏奇迹,缺乏戏剧性.贾樟柯的勇气在于诚实地再现了一代人的压抑和梦想,冲动和忧伤.那是青春的一首挽歌,也是一部史诗一般的电影.它获得了2000年威尼斯国际电影节最佳亚洲电影奖、法国南特三大洲国际电影节最佳影片、最佳导演奖.那一年,贾樟柯30岁.

他的三部电影――《小武》、《站台》、《逍遥游》,至今未能公演.但他的名字和他的电影,已经成为了中国电影史上不可回避的标志.

《站台》剧本获1998年釜山国际电影节最佳电影创意奖；获2000年威尼斯国际电影节最佳亚洲电影奖；获2000年法国南特三大洲国际电影节最佳影片、最佳导演奖.

2002年,其《逍遥游》入选第55届法国戛纳国际电影节参赛名单.

“我们是看着生离死别、矛盾冲突的电影长大的,形成了一种固定的观影习惯.而我们要重新认识和发现电影.”

“我反对电影的‘传奇论’,如果只把电影变成供人消遣的虚构的传奇,我们可能就忘记甚至背叛了我们的生活.”

前史：“我想当个大混混”

1970年,贾樟柯出生于山西汾阳.父亲是中学语文老师,母亲在县糖业烟酒公司的一个门市部当售货员.他有一个在学校里当宣传队员的大他六岁的姐姐,不上课,常演出,代表作是《火车向着韶山开》.贾樟柯看过姐姐的演出,台下黑压压的人群,仰着脖子往上看,高音喇叭的回旋,造成了一种超现实感觉.这些记忆,最后变成了《站台》里的开篇.

“上学的时候我成绩一直不好,但朋友多,上小学就有十几个结拜兄弟.我的理想就是长大后当个有权有势的大混混.

“到了初中,我的一半兄弟都辍学,又没有工作,就在街上混,打架斗殴.我被父亲逼着读书,他们就每天在学校外面等,我放学出来,就一伙儿人到街上横冲直撞.

“录像厅里看了无数的香港武打片,其中包括胡金铨的《龙门客栈》和《空山灵雨》,成龙早期的片子《醉拳》、《鹤形雕手》等.身体里的能量没地方释放,出了录像厅就找碴儿打架.”

当年那些混混朋友后来有的去当兵,有的当了小偷被逮起来坐牢,和警察大谈“人为什么活着”的宏大问题.还有的因为抢劫被枪毙,坐在行刑车上,对着站路边的贾樟柯笑.这些只让他觉得生命脆弱而无常.

汾阳县城那时还不通火车,而他却想要远走高飞.

1990年高中毕业,他没有考上大学,却不想再读书.和父亲妥协的结果是带着300元,到太原的美术考前班学习,住在农民的房里.

在太原,他看到了许多画册,凡高的,安格尔、塞尚的.他写诗、写小说,也画画,他一直在找最适合他表达“心事”的方式.后来他看到了一部电影《黄土地》.他本来不打算看的,但是那天可能是无聊,可能是偶然,他走进了电影院,看了这一部著名的电影.

“原来电影可以这么拍.”

他于是想到北京报考电影学院.导演系考的人太多,他就调整战略计划,报考人少一些的文学系.

他考了三次.1993年他进入文学系的时候,名列另册,不算是电影学院的正式学生,并且他比他的同学们要大很多.他的一个同学回忆：“贾樟柯也是一个怪人,不声不响,独来独往.喜欢在天冷的时候穿着他标志性的暗红色羽绒马甲,一个人走来走去,碰到了就来一个温厚的笑容.”

班上有好些同学是电影厂的子弟,有着先天的优越感.贾樟柯还记得一个女同学用不屑的语气说,现在连阿猫阿狗都可以当导演.

上电影学院的时候,他曾经当过很多次“枪手”,坐在自习教室里为别人赶写电视剧本.那时候他非常喜欢这份工作,因为可以挣一些钱补贴自己的短片制作.“我的剧作能力是写电视剧写出来的,所以我现在拍电影不用剧本.”

1995年,住在北影618房的贾樟柯和同班同学王宏伟、顾峥发起成立了青年实验电影小组.

他不等不靠,只是动手开始做片子.《小山回家》,55分钟的故事片,引来诟病无数,却意外地获得了1996年香港独立短片及录像比赛故事片金奖.

1996年,在拿到了30万元的投资后,贾樟柯立刻回到家乡汾阳,挖掘自己最熟悉的体验.他的小学、初中的同学和朋友是他电影的“倾诉对象”.

家乡的人只觉得他每天要拉赞助,“好辛苦”.

拍电影而不依附于某种机构和体制,这样可行吗?贾樟柯自信地说：“我觉得是可行的.我已经在工业的体系里这样拍到第四部片子.我能行,为什么别人不能?自由是自己争取来的.”

1997年,独立电影还不是一个很可靠、很可行的方法.但贾樟柯还是去做了,这就是《小武》.它的大获成功使得他的电影理念与实践更加清晰与稳定.一种电影的风格,开始渐渐浮出水面.

据传说,到目前为止贾樟柯所有影片的男主角王宏伟,影片的副导演顾峥,这两个人都是楼层里的麻将高手.“没有想到王宏伟的这副尊容,日后因为《小武》这部电影,竟然留名于影史,还成为法国《电影手册》的封面人物.这的确是一件令人吃惊的事情.”

贾樟柯发掘了他的这位个子矮小的河南同学：“他特别生动,他的形象一览无余,能够代表中国人的精神两貌：敏感、自尊、脆弱、羞涩,患得患失,留恋往昔.”

他在电影体制外、在特权之外,进行他热爱的工作.“小时候总是想着孙悟空,自己在院子里 念念有词,希望有一句正好是可以飞上天的咒语.”他只是希望在电影里找到表达的自由.

他认为第五代导演很有才华,很有创作力,自己是不能够与之相比的,但他们的区别在于“知识结构”的差别.他认为自己这一代人对自身文化有着比较强有力的、理性的逆反,而“第五代”则缺乏这样的反省能力.

他依靠着他强大的、稳定的、有着复杂文化背景的工作团队,获得了一个又一个的奖项.但是名声和荣誉对他的内心似乎没有太多改变,“只是对于电影工作更加方便,包括融资更简单了.”

文学系本科毕业论文这么写
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“永远不要以为自己是一个超人,可以超出时代的束缚.事实上我们无法摆脱中国的文化宿命.我们总是在时代的阴影里生长.我们的作品里有着强烈的时代的印记.”

贾樟柯非常非常忙,真的好像一只旋转的陀螺.他的第四部电影《世界》已经到了制作的后期,但他还不知道这个片子最后会是什么