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众喜欢,这恰恰是不尊重观众.不是别人给“咖啡”就做“咖啡”,我们的土壤是不适合“咖啡”,“茶”才是中国土壤独有且适合的,如何创作出适合本民族口味的动画片是值得每个动画创作者认真地去思考.对于艺术而言,“越是民族的,就越是世界的”,动画片创作更是如此,民族的就是传统的,越是具有民族特色的作品,越容易被全世界观众所接受.翻开中国的历史长卷,纵观而得的尽是璀璨的星火：远古神话的浩大纯美、诸子散文的洋洋洒洒、辞赋经文的博大精深、唐诗宋词的经典奇葩,辉煌了中国五千年的文化源远流长.我国文化底蕴深厚,传统艺术形式丰富,这正是我们动画创作原创性的源头活水,无数精华值得表现出来给观众观赏,而且作为中国人也有能力将这些文化渊源淋漓尽致地表达出来.特别是在当今全球化越演越重,经济一体化浪潮越发汹涌之际,民族传统文化的保护与利用、传承与变迁、创新与调适成为艺术创作中的关键因素.传统文化是祖先留给炎黄子孙的宝贵遗产,当全球化的浪潮袭卷而至时,当时尚潮流泛滥之时,作为站在时代浪尖上的动画创作者理应坚持自我,而不是对西方文化的顶礼膜拜,而是应该学习继承中国的传统,吸收其精华,把自己传流本土的文化通过动画艺术的演绎推上更高更灿烂的浪尖,用动画来传承中华文化,从而使中国动画毅然崛起在世界的东方.
观镜而察己
国内外优秀原创的作品都是取材于原有故事或传说,并在此基础上加以升华.通过分析作品来总结规律,触发灵感,才能更好地指导创作.《三个和尚》来源于一句谚语“一个和尚担水吃,两个和尚抬水吃,三个和尚没水吃”.这是一个充满哲理的故事,三个元素的制约与平衡,如果不能很好地处理的话会变得无法收拾.《三个和尚》的“妙”在不是完全照搬谚语,而是最后三个和尚都有水喝.别有独具匠心的原创性结局没有停止在“三个和尚没水吃”的老话上,而是通过火灾这一突发事件使和尚们在救火中同心协力,进而将“没水”改为“挑水”,让观众在欢笑声中领悟古谚的深刻性.本片结局的改变使得本片不仅仅停留在诠释道理的层面上,而是在原有基础上添加了转折和高潮,让原本“平”的谚语再掀波澜.
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《小兵张嘎》的原创来源自经典电影《小兵张嘎》.动画剧本在原有电影剧本的基础上进行了再创造,动画中塑造的小英雄嘎子机智、勇敢、憨厚、朴实并略带顽皮,影片洋溢着一种浓烈的浪漫主义色彩,将嘎子的童心、嘎子的性格与战争的舞台来构成一个充满着“阳光”氛围的传奇世界.同时影片创作者原创性地在整体继承的基础上,突出改编完善动画剧本,将电影原著经典段落动画化,根据人物添加天马行空的想象,运用时代观念以及新颖视野的全新演绎,力求符合今天的审美习惯和时代要求.同时,动画片《小兵张嘎》最大的原创性是在动画片题材上的创新.过去,中国动画电影在一定程度上存在过于强调动画的假定性的现象,尤其体现在题材的选择上过于依赖神幻、神话题材,从而导致了我国动画电影创作类型出现“简单划一”的现象.这部影片作为动画现实主义类型的作品不仅突破了在国内创作的空白,而且为中国动画创造填补了新的类型,具有深远的历史意义.
美国迪斯尼1998年出品的《花木兰》故事取材于中国古典民歌《木兰辞》及相关传说.就是这样一个中国的孝女故事,经迪斯尼原创性的一变,变成了父女感情的现代演绎和一个少女追寻自我的经历.旧瓶装新酒,老树开新花,大胆成熟的原创,剔去带有封建色彩的忠孝理念,使故事本身变得更加丰富；更加赋予时代感；更加能够使观众得到共鸣.同时也将原本表面化的故事主题提升到探讨人性上的深度上,让电影在热闹之余开阔了题材的张力.
《龙猫》故事原创来源宫崎骏幼年时期在家乡听到的传说：“在乡下,有一种神奇的小精灵,它们就像我们的邻居一样,居住在我们的身边嬉戏、玩耍.但是普通人是看不到它们的,据说只有小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉它们的形迹.如果静下心来倾听,风声里可以隐约听到它们奔跑的声音.”宫崎骏心中始终念念不忘乡下度过的那段美好的时光,念念不忘这个为小孩子们编织的精巧的梦,在这种情绪的感召下创作了《龙猫》.在创作中宫崎骏还添加了自己的真实情感,在1947年的时候,宫崎骏的母亲患结核病,在床上整整躺了九年,前几年一直都待在医院里面,《龙猫》这部影片可说带有一些这段灰暗日子的影子.同时在影片场景设计创作方面,宫崎骏说道：“日本这国家恩泽于四季多变,充满了丰富美丽的自然景色,而《龙猫》就是选取了充满了大自然气息的乡间作背景.”
由此可见,创意应是“无中生有”,而原创不是“无中生有”.大家有一种误解认为原创是从来没有过的,完全是想象出来的,其实原创性是有根基的,并不是无中生有,是存在于创作者血液里面的.对于中国动画创作者来说,几千年的中国传统文化就是动画创作原创的“精神的氧气”,毕竟“树的影子拉得再长,也离不开树根；我们走得再远,也走不出母亲的心.”
关于动画创作中原创性的探索,既是有形的,又是无形的,不仅仅需要在理论上充分理解,更需要创作中的实践.2000年李岚清副总理到北京电影学院调研时曾指示：“要创作出中国自己的动画形象,要为中国的文化事业和影视文化产业做出应有的贡献.”原创是动画的资本,创新是民族之魂,讨论原创性不是一味地在理论上去说教,盲目地去自圆其说,而是强调在创作中注重以人为本.一个人从出生到长大成人,从在儿时听父母讲述故事到走进学校接受教育,自我成长的过程其实就是文化传承的过程,原创性的东西也就是在这个过程中一点一滴地积累.坚持走原创道路,不是高喊口号,而是重在行动.中国动画原创之路上,无数创作者在默默执着地探索前进着,有成功的例子,也有失败的例子,因此在创作过程中要总结成功的经验,吸取失败的教训,取其精华,去其糟粕,传承中创新,探索中总结.我们翘首期盼,越来越多的原创动画作品促使中国动画事业在一次又一次的原创探索中前进,中华民族文化再次被动画挖掘或重新阐释而成为民族飞跃的动力源泉,传统经典重新被充实并被赋予了新的时代精神而焕发着盎然生机,具有中国特色的动画又将在世界动画舞台上大放光彩!
（作者系北京电影学院动画学院院长）
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