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关于座席相关论文范本,与创建超凡的影视空间相关毕业论文怎么写
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幕的前区损失大量的座席,尽管水平视角控制在31°～80°,临场感很好,但面积利用率低.对于此厅,以厅宽为依据去盲目追求“墙到墙”就不合适了,建议按已知的最远视距等于或略小于1.8W来决定幕宽,即W等于或略大于最远视距的1/1.8,且W应≥8m.W确定后,采用斜墙收拢至幕边(两侧需留出安装间隙)的方式,亦可达到“墙到墙”的感觉.3)长宽比小于1.3:1的VIP厅(如图13中VIP厅),为追求高档而控制座席数,厅长和厅宽都不大,应采用“墙到墙”的设计,以充分利用厅宽.
6.3 银幕高度
“顶天立地”是对幕高的一种夸张说法,按影院工艺的垂直视线设计,做到“顶天”并不困难,而要做到真正的“立地”在常规35mm影厅中是不可能的.实际上,在最大,幕宽w确定后,变形幕的高度即为W/235,需要确定的是普通幕及遮幅幕的高度,可选用以下三种画幅制式配置法确定.
1)等高法.在过去传统的大容量多功能影剧院中常用,指变形幕、遮幅幕、普通幕的高度基本相等.优点是各种画幅制式的影像质量都较接近且较好.缺点是遮幅幕画面太小,仅有变形幕的71%～79%,临场感差.新建的影厅,已不采用,只用在改建建筑中因层高不够的情况下.
2)等宽法.是与多厅影院一同出现的,指变形幕宽w和1:1.85遮幅幕宽基本相等,普通幕、数字电影和1:1.85遮幅幕的高度基本相等.优点是片源最多的1:1.85遮幅幕面积增大,是变形幕的127%,突出了它的优势,被普遍用于中、小影厅中.缺点是当遮幅幕宽超过12m时,采用常用功率的氙灯,画面清晰度和银幕亮度等指标都难达到《评定》要求.但如果幕宽在12m左右,氙灯功率够用,仍建议采用此法.
3)等面积法.也是与多厅影院一同出现的,指1:1.85遮幅幕和变形幕面积基本相等,且普通幕、数字电影和1:1.85遮幅幕的高度基本相等.优点是在充分利用影厅宽度及净高的基础上.既增大了1:1.85遮幅幕面积,又解决了由于遮幅幕太大引起的画面质量问题.此法可在幕宽大于12m时采用.
6.4 银幕尺寸计算
在幕宽W初步确定后,根据影厅可&
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6.5 银幕挂高、视点高度
不管采用以上何种画幅配置法,各画幅中心的离地高度都是不变的(即共用一条水平中心轴线),而不能将各画幅的下缘对齐,因为国内外还没有一台能自动仰俯角的放映机.
视点高度分为最高视点高度h.和设计视点高度h.h.即为离地最远的画幅下缘距首排座席地面的高度,各星级的h.见表2.h即为离地最近的画幅下缘距首排座席地面的高度,并以此作为计算座席区台阶高度之用.h取值宜小,常为0.6～0.9m,即为媒体上常看到的“谋某影厅采用低视点大银幕放映工艺”.但h太小会使台阶式看台升起过陡及放映俯角增大,观众站立时还会遮挡放映光束(放映窗口外侧底边距最后排地面高度宜≥2.0m):h太大虽可降低看台升起高度,但会增大h.,使首排仰视角增大,故h的取值应兼顾多因素的制约.
等高法因各画幅高度相同,故h和ho相同.等宽法和等面积法因画幅高度是变化的.h和ho不相等.
6.6 银幕选择
要再现完美的影像效果,银幕上的画面需具有足够的亮度,银幕反射率是决定亮度的主要因素.普通影院采用的白塑幕反射率通常为0.8～1.0,但高星级35mm影院为了追求更好的视觉效果,多根据幕的大小采用增益(增益为1.0表示该幕对投射至其表面光线的反射率为100%)为1.4～1.8的增益幕.自塑幕通常为平面,增益幕为了使光反射及各观看角度达到最佳,常用在水平方向上弦高比为20:1的弧面设计.
7 座席排布
多厅化促进了小厅化、专业化,厅的平面尺寸变小,中间与边缘、前排与后排座席的视听差异就小,也利于影厅的工艺专业化需求.在观演建筑中,座席的合理排布是观众水平视线、垂直视线、安全疏散及舒适度等要素经综合、平衡的结果,只因功能需求不同,设计的原则及依据的方法各异.影厅中座席排布应从电影的工艺特性出发,确定座席区与银幕影像及幕后声像在水平、垂直向的相对位置兼施合理.
7.1 水平视线设计.是为界定视听效果优良的座席平面区域,控制要素有三:
1)最大视距/w.是对末排设在何处的控制,前文已述.
2)最小视距/w.是对首排设在何处的控制,目的是为了控制盲目追求面积利用率,防止观众距银幕过近所出现的弊端:组成影像的颗粒、银幕用于透声的孔洞及摄像机在拍摄时的运动均被感知而引起视觉不适感:难以保证座席在幕后所有主扬声器覆盖之下,听觉效果势必会差.
3)斜视角水平控制线.是为限制座席设置在视线过偏的位置,其绘制方法有二:一以银幕中点为原点,将银幕中轴线向左右各旋转45°作为边座控制线,二为目前常用的方法,以最大幕宽左右边缘端点为原点,将放映镜头中点和原点的连线向银幕内侧各旋转45°作为边座控制线(图13中各影厅).
7.2 安全疏散.指观众在影厅内的安全疏散,控制要素有三:
1)观众从座席至相邻走道的疏散能力.取决于排距、每排连续座席数及相邻两排间座椅最小净宽(表3).短排法为一侧有纵走道且软椅排距为0.9m时,连续座席数不应超过11个,排距每增加0.05m,座席数可增加1个:长排法为一侧有纵走道且软椅排距为1.1m时,连续座席数不应超过22个:当以上两种排法的两侧有纵走道时,上述座席数均可加倍.2)观众在走道上的疏散能力.走道净宽应按防火规范要求计算确定,且中间纵走道净度≥1.0m、边走道净度≥0.8m、横走道除排距尺寸外的通行净度≥1.0m,横走道多在单靠纵走道不能满足总疏散宽度的情况下设置,两条横走道间不宜超过20排,座席靠后墙设置时,横走道与后墙间不宜超过10排:走道的布局应与座席片区相适应,且与疏散门联系顺畅.专业影厅没有传统影剧院那么高的舞台,故首排前有一个与疏散门相连的宽裕空间(相当于横走道),利于人流集散.值得一提的是如果为了提高面积利用率而仅设一条中间纵走道是不可取的,因牺牲了视昕条件最佳的中间座席,建议采用靠两侧墙各设一条边走道的设计.
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3)疏散门.疏散门的数量及总净宽应按防火规范要求计算确定,进场门不应作为疏散门:每个疏散门的净宽应≥1.4m,且平均疏散人数应≤250人.
7.3 舒适度.控制要素有四:
1)人体工程学要求.
2)座椅的材料与质地.
3)座宽、排距、相邻两排间座椅最小净宽(见表3).
4)座席向心度.理论上讲,每排座席以银幕中点为圆心的同心圆排列向心度最佳,但这样会引起首排的弧度半径太小,首排两端的观众几乎是“面对面”而非实际面对银幕.因银幕是一个大面,而非一点,且人眼有一定的视角范围,设计不应如此机械.
对于大、中厅,幕宽较大,可按全弧线或直线与弧线相结合排列.全弧线排列用于无中间横走道的情况.直线与弧线结合(图13中1、2号厅及IMAX厅)用于设有中间横走道时,前部为弧线,利于坐姿自然、观影舒适,后部呈直线,中间横走道两端呈喇叭口(可设置轮椅),并和疏散门连通,利于疏散.确定弧线半径最简便的方法是:影厅正中一排或1/2厅长处的弧线半径基本等于放映距离.对于小厅,幕宽不大,建议按平行直线排列(图13中3～6号厅及VIP厅),看台结构简单且座椅安装方便.
7.4 垂直视线设计.是处理银幕影像、声像与观众在垂直方向上的关系,实现影像、声像无遮挡,其关键要素是每排的视线超高C值应≥0.12m.鉴于此点已有诸多论述,此文不再赘说.
通过以上分析,我们了解到影院工艺设计是一项复杂的系统综合工程,它也是影院建筑设计开始的起点及基础.作为影院建筑设计师应ࠥ
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