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文学期刊相关论文范例,与20世纪90年代文学期刊与先锋小的转型相关论文范文
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着一定的差距的,“我们老是抱怨诺贝尔奖没有光临中国作家头上,我觉得这固然有一个西方标准的立场问题,但检讨我们自身的文学状况,中国作品并没有给世界文学提供个性化的文本,没有根本性的创新”,“我不觉得内容可以脱离形式独立存在,甚至从某种意义上说,小说的形式比内容更显重要.先锋文学一个重要的贡献就是拆除了传统的樊篱,把叙事推到了小说的前台”.可以看出,正是由于主编对于先锋性小说的青睐,才使《花城》在90年代成为了先锋小说发表的重镇之一.而我们在梳理先锋小说在90年代的发展踪迹时,《花城》也就成了一处无法绕开的存在.《花城》对于90年代先锋小说的重要贡献首先表现在着力挖掘和推出新人,如,对韩东、朱文、东西、鲁羊、李冯、毕飞宇、吕新等“晚生代”先锋作家的大力支持.《花城》的编辑之一申霞艳就曾撰文说：“80年代末90年代初,国内很多文学期刊开始向传统回归,失去了早期的艺术探索精神.而《花城》正是在这一阶段开始向艺术探索的方向转变,因此很快成为新锐期刊的代表,扶持一大批年轻的作者走向文坛.这当中包括林白、陈染、北村、潘军、吕新、东西、海男、韩东、荆歌、李洱、葛红兵、毕飞宇等日后在文坛上影响深远的年轻新锐.他们基本都在这里发表了自己的最重要的处女作和成名作,而这些作品往往是在被别的地方屡屡退稿后被《花城》慧眼识珠地接纳下来.”早在80年代,路遥的《平凡的世界》就是在遭到《当代》等诸多期刊退稿后,被《花城》选中发表的.进入90年代后,《花城》仍秉持着自己独特的选稿标准,坚持从自由来稿中发掘新人新作,如,东西的小说《幻想村庄》（1992年第3期）就是自由来稿.田瑛回忆说：“决定采用时,我建议他改个笔名.后来征求了几个朋友的意见,就决定用‘东西’这个笔名了.”此后,东西作为“晚生代”作家群的重要一员才开始引起文坛注意.毕飞宇在《青梅竹马朱燕玲》一文中同样讲到,他的处女作《孤岛》就是经《花城》编辑朱燕玲慧眼识珠而发表的,时间是1990年.潘军1986年在《花城》发表了第一个中篇《墨子巷》,同样也是纯粹的自由来稿,担任责编的就是范若丁.韩东的《新版黄山游》发表于《花城》1994年第3期.他在“注释二”中这样写道：“这篇题为《新版黄山游》的小说完成于1991年,曾几番投稿,未中.感谢《花城》杂志社给了我一个发表此文的机会.三年过去了,‘新版’已成了‘旧版’.虽然黄山的风景千百年来依旧,但此之外的人文景观却日新月异（即使一支再快捷的笔也无法跟上它的千变万化）.”其次,《花城》通过开设“新小说”和“实验文本”等栏目,扩大了90年代先锋小说创作的影响力.在1994年的第3、4、5期,他们开设了“新小说”栏目,做了韩东、朱文、李冯的作品小辑,每期发他们两到三篇作品,并配发作者的创作谈和朱伟的解读文章.这批作品在90年代文坛引起了重要反响,如,朱文的“《我爱美元》和《幸亏这些年有了一点钱》受到评论界的高度关注,被视为‘消费社会’的重要文本”.虽然“由于朱伟的关系,‘新小说’栏目只是昙花一现,但对我们进一步理清关于先锋文学的走向起了一定的借鉴作用,等于是后来设置的‘实验文本’栏目的雏形”③.到1999年,《花城》第1期开始正式设立“实验文本”栏目,先推出了张锐锋的《皱纹――记忆的描绘、理解》,第5期又发表赵玫的《怎样证明彼此拥有》,后来“实验文本”还发了林白的《枕黄记》,葛红兵的《我的N种生活》和祝勇的《旧宫殿》等作品.这些举措现在回头看来都成为了90年代以来先锋小说发展历程中的重要一环.
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除发表大批“晚生代”作家作品外,《花城》的编辑们同样没有忽略80年代即已成名的先锋派作家.如,先后发表了苏童的《妇女生活》《我的帝王生涯》《烧伤》《与哑巴结婚》,格非的《锦瑟》《镶嵌》《初恋》,余华的《战栗》,北村的《施洗的河》,洪峰的《和平年代》等作品.这些重要的作品同样见证了80年代以来的先锋派作家在90年代的创作转型历程.如,苏童的《妇女生活》《我的帝王生涯》就是其90年代“新历史”系列的代表性作品,而格非的《锦瑟》等小说更是被称为90年代“先锋小说”的“诗词再叙事”.北村的长篇小说《施洗的河》也是其信仰基督后的首部转型之作,田瑛曾回忆道：“和北村是1991年北京开青创会上认识的,那时他还没正式信教,他给我的印象是潇洒倜傥,讲话很有感染力.信教后,完全变了一个样,对世俗生活话题毫无兴趣了,内心安详,简直判若两人,就连语言的表述方式与我们常人都大不一样了.事实上,从《施洗的河》开始,北村的写作方式也发生了很大的变化.后来,我们还发表过他的《迷缘》《公民凯恩》《一无是处的人》等作品.”④
在发表大量先锋小说的同时,《花城》杂志还在“花城论坛”栏目不断刊发关于先锋小说批评的文章,这也是《花城》在90年代支持先锋小说发展的一个重要举措.田瑛说：“不仅在小说选稿上有这个明确的倾向,而且在‘花城论坛’等理论栏目上也支持评论家对先锋文学的细部进行探讨.”⑤这些评论文章,如,陈晓明的《无望的救赎一一论先锋派从形式向“历史”的转化》、赵毅衡的《先锋派在中国的必要性》、谢有顺的《重返伊甸园与反乌托邦――转型期的先锋小说》、陶东风的《私人化写作：意义与误区》、南帆的《边缘：先锋小说的位置》等,都已经成为研究先锋小说非常必要的参考成果,也为梳理先锋小说批评提供了重要的支持.
《花城》对90年代先锋小说的重要意义还表现在集中发表了一批先锋小说作家的访谈录,访谈者主要是林舟和张钧.从1995年开始,《花城》先后刊发了林舟对十几位先锋作家的访谈,另一位访谈者张钧则专门致力于“晚生代”先锋作家的访谈.这些文章无疑对于梳理90年代先锋作家的创作提供了重要的线索.《花城》也通过发表先锋创作、先锋批评和先锋作家访谈等多种形式为90年代先锋小说的发展构筑起一座立体
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