关于格式塔心理学论文范文,与格式塔心理美学批评概述相关论文摘要

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首先,格式塔心理美学批评将格式塔心理学中大量的心理学实验和心理学原则作为对视知觉认识的基础.引用现代物理学中“场”、“力”等概念来说明心理现象和心理机制问题.将心理学的新观点、新方法,应用到美学批评中,对视觉的效能进行了系统的分析,以便指导人们的视觉,为视觉艺术作品的欣赏与批评提供了理论基础.

其次,格式塔心理美学批评强调“形”的本质是从构成成分中“突现”出来的一种抽象关系,强调了视知觉的格式塔性质,在知觉尤其是视知觉领域具有新意.

第三,以力的组织结构来说明艺术作品中的象征性,提出了注重艺术作品表现性的方法.指出一切知觉式样都是能动的,张力是表现性的惟一基础.提出了各艺术门类中的“隐喻”问题,为艺术作品的审美过程提供了理论基础.

最后,格式塔心理美学批评强调经验和行为的整体性,反对构造主义元素学说,使意识经验摆脱元素主义束缚,它通过对行为主义的有力排斥,使意识经验成为心理学中一个合法的研究领域,反对神经系统机械观,提出知觉过程中的“一一对应”是指知觉经验的形式与刺激的形式相对应,而非刺激与知觉之间一对一的对应性.

然而,格式塔心理美学批评同样有其局限性,表现在以下几个方面:

首先,格式塔心理美学批评带有唯心主义色彩.它将人的视觉、知觉的结果归结为大脑的反映.这一观点也是格式塔心理学核心观点“部分之和不等同于整体”的体现.考夫卡在讨论知觉与客观事物之间相互作用时,提出“为什么事物像看上去的那样”,以此为出发点,研究人观察事物的知觉过程,在心理过程和事物环境同时作用时,他强调主观因素的调入.对客观世界的认识,从事物所引起的刺激知觉出发,这是一种唯心主义.

其次,现象学实验缺乏客观性,不够严密.格式塔理论虽然是建立在大量的实验基础之上,但许多格式塔实验缺乏量化的控制,导致非数量化的实证资料大量涌现.虽然格式塔的许多研究是探索性和预期的,对心理学领域的新课题进行分析,以确定其操作性,但是,定量分析能使研究成果更具说服力.

最后,格式塔心理美学批评局限于“知觉”经验,隔离了知觉与实践,很少考虑到社会实践因素,常常混淆动物与人的界限,把复杂的事物简单化,难于概括社会实践和文艺创作的丰富性和复杂性.

○编辑/杨小平

(作者单位:兰州交通大学艺术设计学院)

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