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次是万方母亲去逝.至今,她手里还有上世纪40年代父亲与母亲的通信.情书长长的、纸薄薄的,钢笔字很密.“在爱情与婚姻中,他经历了痛苦,但却始终真诚.”父亲对待感情的态度,一直影响着万方.到了《女人心事》.她借着罗想之口说出了“不要对婚姻期望太高.但是要真诚”.看似消极,实则是抛却浪漫虚幻后,一种积极的人生态度.
像父亲一样创作
有人问过万方,有位名人兼同行的父亲,是怎样一种感觉“开始我总说.无所谓压力,因为从没想过和他比,又怎么能比”
当自己还是个无名小卒时,在很多场合,万方都搀扶着年事已高的父亲上台演讲.之后,便一溜烟躲到一边.父亲下来时经常找不到她.一次,曹禺生气了,问她“小方子,你什么意思,老跑那么远”“潜意识里或许还是有压力的,只是自己没察觉罢了.”
直到动了写话剧的念头,万方才确认这种压力的存在,而且是无形的.父亲没写过小说,她敢写：父亲没写过影视剧,她也敢写.但是,直到50岁后,万方才敢碰话剧,“那时,才觉得自己够条件了.”
2006年,曹禺逝世10周年,万方的话剧处女作《有一种毒药》在北京人艺剧场公演.曹禺是人艺的首位院长,儿时的万方经常被父亲带到后台,看演员们化妆、排演.“这个剧院和我同岁,对我有太多意义.”自己的作品能在那连演30场,万方不仅欣喜,更有种满足感.
其实,万方的第一次话剧尝试.是写于上世纪80年代的《谁在敲门》.整出戏以曹禺那一代知识分子为原型,分为两幕.一幕是文革中,一幕是文革后.写的是特殊年代,被扭曲的人性.由于当时的社会条件,不可能有机会公演.
“我父亲是个极易自我否定的人,文革中,他不仅否定作品,连自己的存在也觉得是个错误.”文革后.曹禺也没能走出阴影,再也写不出自己满意的东西.万方眼见了父亲的痛苦.“他有无数的想法,写了很多开头.但是,那股劲却出不来了.”20年过去,万方最大的愿望就是把《谁在敲门》搬上舞台.它不商业、不现代,却是对父亲最好的纪念.
至今,曹禺的剧作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》还是中国话剧舞台上长演不衰的经典.“人物太扎实了,个个都有血有肉”.多年来,曹禺手边有很多本子,内容繁杂.每当他听到有趣的事、生动的语言都要记下来.
几年前,别人问万方,最喜欢父亲的哪部作品,她说是《北京人》,有点自由王国的状态.而这两年,万方反倒更喜欢《雷雨》.“它的结构非常缜密,环环相扣,绝对是戏剧的最高境界.”在万方心里,《雷雨》就像是个标尺,自己要尽力接近它.这是作为曹禺女儿的一种压力,同时也是一种财富.
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