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关于声乐艺术相关论文范文数据库,与巴洛克时期意大利歌曲的风格特征探究相关论文格式模板
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乐的形象更加鲜明与清晰.歌曲《阿玛丽莉》《多么幸福能赞美你》《让我死吧》《让我痛苦吧》等这类作品速度不快,节奏平稳,旋律线以级进为主,起伏不大,一般都是采用了四部和声式的和弦伴奏织体.此外,还有少量速度稍快、节奏有弹性、音调活泼的歌曲一般采用复调性伴奏织体.这种伴奏织体是以两个或两个以上的具备独立的旋律共同结合为特征,表现出两个或两个以上的乐思,其内涵丰富而深远.
这些古典意大利歌曲无论在表达方式还是艺术内容上,都表现一种简洁朴素、自然流畅的特点,与后来的歌剧相比,它没有复杂多变的心理和剧情,也没有气势磅礴的音乐背景.它的表现方式简单而且大众化,伴奏和声的写法简洁.但是,简洁不等于单调,古典作品表现出的纯朴性正是人们倍感亲切、乐于接受的.伴奏采用简洁、流畅的织体造型,更加体现出古典时期作品的平静、文雅、朴素而丰富的艺术风格.
三、演唱风格的抒情性
演唱从来就不只是简单的发声过程,即使作品的表现只需难度不高的发声技巧,它仍然需要丰富的情感和对作品的深刻理解.巴洛克时期意大利歌曲的演唱也如同作品一样简单,不矫揉造作,宁静又连贯.演唱者必须严格按照谱面的要求,不能随意加快、放慢或者延长,尤其是有装饰音的乐句,必须认真对待装饰音中的每个音符,使其在准确的节拍中表达.
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在人文主义思潮的影响下,封建的、神学的、禁欲主义的桎梏被打破了,个性解放的直接结果是爱情成为文艺(包括音乐)强烈、突出的主题.为了表现这样的内容,就必然形成了一种以柔和而甜美、细腻而舒展、幽婉而恬静为基础的演唱风格.再者由于当时的作曲技法、和声、节奏等色彩运用的变化比较简单,描写强烈戏剧矛盾冲突的音乐手段还不够突出,以及受到当时审美理念和审美风格的限制,所以当时的演唱既无强力的重音,也无浓厚的低音,声音的力度也不是很强,不能形成强烈的鲜明对比.为了达到抒情演唱的目的,一方面对音量的控制至关重要.这一时期大部分的歌曲的演唱力度不宜过大,强弱幅度也不要过于夸张.尽管那个时代的
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另一方面对声乐作品连贯(1egato)的把握.这里所指的“连贯”是指音乐情绪上的连续、不间断.再者是指声音的连续、平稳,避免声区和音色、咬字和吐字不统一的现象.声音的连贯意味着声音均匀流畅自如,音波平稳而自然,音色统一而优美,不能因为音高的变化、母音的转换和咬字动作使音乐和声音的线条受到破坏.声音的连贯要求歌唱者气息的控制应像小提琴演奏中的运弓那样平稳、流畅、抑扬、自如.这一时期的许多声乐作品如《不,不,不要期望》《阿玛丽莉》等几乎每个乐句都被标上长长的连音线.事实上,即使有的歌曲在谱面上虽没有标记很多的连音线和“legato”标记,为了真实地表现作品,在实际演唱中也一定要讲究声音和音乐情绪的连贯.没有声音的连贯,是无法把握巴洛克时期意大利歌曲的情绪和风格特征的；没有声音的连贯,是很难做到美声歌唱中“美”的歌唱.
四、结语
综上所述,伴随着意大利歌剧的产生和发展起来的这些古典意大利歌曲,不仅体现出作曲家个人的创作风格,同时又具有这一时期所特有的风格：主题内容具有鲜明的人文思想,一般音域不宽,音程以级进为主,旋律流畅、优美,词曲结合紧密；钢琴伴奏织体简洁、纯朴；歌唱的风格典雅,感情细腻.正是这些风格特征构成了古典声乐的艺术美,给了后世莫大的声乐艺术享受和启示,开辟了声乐创作艺术的新天地.理论是为实践服务的,笔者诚望通过本人的研究,加深现今歌唱者对这类歌曲的理解,从而能更好地表现作品的思想内涵,最大限度地发挥作品的艺术感染力,给听众带来完美的声乐艺术享受.
[责任编辑：荷叶]
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