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而不沉稳、肤浅而不深刻、油滑而不幽默的群体性的欣赏心理,就会造成这个国家、这个民族‘审美修养的滑坡’.”综观我国地方媒体,在电视审美方向把握上较好的有：安徽电视台,定位于“大电视剧”,以新电视剧的引进和经典电视剧回放为主,注重电视剧的思想内涵,全天滚动播出,娱乐节目也围绕电视剧进行,逐渐成为名副其实的全国第一大“电视剧卫视”；广西电视台,定位于女性、时尚、民族,以“时尚广西”为口号,做大做强“时尚中国”、“寻找金花”等特色栏目,在获得良好收视率的同时,打响了广西的知名度；香港凤凰卫视,定位于资讯,“小莉看世界”、“文涛拍案”等栏目都具有很强的时政性、知识性,风格犀利,予人启发.它们都沿着“为提升人的素质”这一方向发展,既开发一些区别于其他媒体的节目,形成自身的特色,赢得发展,又通过节目向观众传播了内涵化较高的审美取向.
而要达到电视审美“内涵化”,就必须消除目前电视媒体存在的一个观念误区――“收视率越高,越能体现电视艺术的价值”,将媒体注意力转移到电视审美的正确发展方向上.其实,收视率和收视质量是两个根本不同的概念,收视率高未必收视质量高.比如两档节目,一档思想内容比较深刻,文化意蕴比较丰富,审美情趣比较高雅.如果只有100个人看,但这100个受众的修养都很高,他们看完后不仅获得了视听上的感官快感,而且通过快感达于心里,得到了一种认识上的启迪和灵魂的净化,由快感而升华到了美感.那么这个收视质量是高的,通过这100个人的鉴赏体会,吸引越来越多的人收看.这样的节目往往是可以反复播出,是有生命力的,因为它提升了受众的素质.相反,如果一档很平庸的节目,虽然拥有1万个观众,但是这1万个人都仅仅是获得了视听感官的刺激感,他们的审美修养非但没有提高,反而降低了,尽管收视率是前者的100倍,它的收视质量却是低的.
央视“开心辞典”的运作就十分成功,其以高收视率、高收视质量,成为央视经久不衰的招牌娱乐节目,这完全得益于它丰富的知识性、趣味性这一独特审美取向.它同样是由普通人参与,面向大众,但却不同于一般的选秀活动.想参与节目的人可通过网上答题方式入选,考察的是选手们平时的知识积累.选手们也有亲友团助阵,他们支持选手是因为被选手的智慧所打动.观看节目的同时,观众也会跟着选手一起思考主持人提出的问题,一期节目下来,观众既分享了选手的快乐,自己也获得许多知识,激发对知识的渴求,审美修养得到了提高.这样的电视节目才算是达到电视审美“异化”与“内涵化”一体的发展趋势要求.
总之,电视应该担负起社会的责任,不管是做哪一类节目,都应使电视审美向着“异化”与“内涵化”相结合的趋势发展,从而具备较强的可观赏性.电视荧屏应成为观众全方位自审人类特性的形象化窗口,从中肯定与呼唤人的本质力量.由此,观众才会得到审美认知、审美启迪与审美愉悦,进而实现审美享受,电视审美才不会偏离“为提升人的素质”服务这一方向.
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