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社会教育类有关论文范文参考文献,与蔡元培的电影情缘相关毕业论文格式
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知识程度太低,电影应灌输以切要的知识.（4）社会道德堕落到极点,电影应提倡个人及集团的道德.（5）民族缺乏组织,电影应指示以组织的知识和能力.”蔡元培和中国教育电影协会的这些主张,确立了当时我国电影“教育高于娱乐”的定位,赋予其救国救民、服务社会的历史使命,折射的是科学救国和教育救国的理念.
推动将电影用于国情调查和科考
在重视发挥电影社会功能的同时,蔡元培还十分注重电影的科学考察和记录功能.在中国教育电影协会成立不久,蔡元培建议金陵大学尝试用电影和照片做一些视觉记录,开展一些有关国情、市情、行业情况的社会调查,“希望金大能多做一些事,在电影教育方面为全国积些经验”.
根据蔡元培的建议,1934年,金陵大学理学院院长魏学仁（1899—1987）就组织拍摄纪录片《苏州名胜》,专职助手是刚从该校毕业的孙明经（1911—1992）.孙明经,出生于南京的影像世家,1927年考入金陵大学后学习7年,被称为中国电影教育的先驱、中国早期电化教育的开拓者.
孙明经在该校就读时,就得到蔡元培的教诲,是他与金大校长陈裕光共同决定培育的中国第一位专职大学电影和摄影教师.1931年,蔡元培在金大作《电影与教育》的演讲时,孙明经就以金大电影教育委员会书记员身份作记录和整理.蔡元培很赏识孙明经,视其如弟子,多次指导和派遣其参加国情调查和科学考察.
1935年,孙明经被中国电影教育协会聘任为唯一的电影摄影技师.为在经济上支持其工作,蔡元培等专门在南京开展“教育电影捐”,以每张电影票加一分钱的方式进行募捐,并从捐款中拨款补助孙明经拍摄电影.1935至1936年,孙明经先后主持拍摄了《首都风光》《西湖风光》《南京名胜》《上海》《广东省》《崂山》《烟台》《景德瓷》等一批纪录片,讴歌祖国山川、建筑的壮美与秀丽,以及中华文化的博大精深.
在拍电影时,孙明经同时拍了大量照片,由此开“用电影和照片纪录国情调查和地理调查的先河”.蔡元培看了这些电影和照片后非常高兴,称孙明经是“拿摄影机写游记的今日徐霞客”.由孙明经组织拍摄的故事片《农人之春》,1935年7月荣获比利时农村题材国际电影大赛特等奖第三名,也开了中国电影获国际大奖的先河.
蔡元培非常重视电影在科学观察与记录中的作用.1936年日食之际,中国成立以蔡元培为会长的日食观测委员会,受蔡元培派遣,此年6月19日,魏学仁、孙明经等赴日本北海道拍摄了《民国二十五年之日全食》,这是世界上第一部彩色日全食纪录片.1937年5月5日,日食观测委员会在中央研究院开会,蔡元培对这部电影评价很高：如果人类近代科技史可以比作世界运动会的话,那么彩色电影《二十五年之日全食》是中国科学家得到的第二块金牌（第一块是中国科学家发现改变人类史的周口店“北京人”头盖骨）.
1937年,在蔡元培、魏学仁的派遣下,孙明经主持开拍大型系列电影《中华景象》,记录当时手工业、现代工业、社会风貌、民风民俗等社会世象,这是中国电影史上第一次大规模的“国情电影调查”,开创了中国纪录和科教电影的新纪元.
支持左翼电影事业
在探讨蔡元培与中国电影事业发展时,有一个长期被人避讳的问题,那就是作为国民党元老的蔡元培与共产党领导的左翼电影运动&#
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左翼电影运动是党领导的左翼文化运动的延伸.1932年5月,以夏衍（1900—1995）为组长的党的地下电影小组在上海成立,由进步文化工作者组成的“左翼作家联盟”“左翼戏剧家联盟”逐渐渗透到“明星”“联华”“天一”等电影公司开展创作,突破国民党的文化“围剿”,利用电影的影响力启发民众的阶级觉悟和民族意识,并使中国电影走向了光辉期.
“左翼电影”的名称在上世纪30年代是没有的,当时就是蔡元培等所称的“教育电影”.左翼电影何以躲过当时国民政府严苛的电影审查而不断开花结果?这中间,国民党元老蔡元培起着重要作用.
1931年3月,在蔡元培、郭有守师生的推动下,国民政府建立电影检查委员会,由内政部和教育部主管.1933年9月,电影检查委员会归属国民党中央委员会的电影指导委员会.就在这一年,蔡元培、郭有守利用参与编纂《教育法令汇编》的有利条件,把以《电影检查法》为龙头的一系列法律编入其中,从法律意义上确立了电影的管理权限归属于教育部.而中国教育电影协会,是当时教育部指定的“罗马国际教育电影协会”的中国分会,这就提高了中国教育电影协会对全国电影的话语权和控制力,协会亦称“敝会系集合中国知识分子指导研究中国电影艺术的最高机关,有裁制国内一切不良影片的义务”.中国教育电影协会当时宣布,“一切电影都是教育电影,合五条者奖,违五条者禁”.“明星”“联华”“天一”等大电影公司的老板为避免电影被禁演,便纷纷找到协会,询问谁写的剧本、哪一类剧本不会被禁演.当时的地下党员、教育部负责电影管理的专员郭有守等授意他们找左翼文学青年写剧本.于是,夏衍等一大批左翼文学青年逐渐成为各大电影公司创作骨干,他们以先进的思想意识和现实主义的创作方法,帮助各电影公司提高影片的思想和艺术质量.
作为协会主席的蔡元培是国民党元老,又是大学院（教育部前身）的首任院长,倡导“思想自由、兼容并包”,超越一党之私,对符合“五条标准”的教育电影,不分党派,毅然给予有力支持.在蔡元培口授的《电影事业之出路》单印本中,还列举左翼电影《都会的早晨》为中国教育电影的样板片：“电影应指导民众救贫致富之道.我们应鼓励一般人发展其创造力,不依赖任何人.在剥削者刻薄行为的表现与因果中,仍宜有一与之绝对相反的事实,以相对照,以明善恶,包含着‘一面不必尽隐其恶,一面务必尽扬其善’的精神（例如联华公司所出《都会的早晨》）.”蔡元培在纲领性文献中点名褒扬左翼电影,这又为左翼电影运动添了护身符.“1932至1937年6年内,9家电影公司出品74部国产的左翼电影”（夏衍语）；由中国教育电影协会骨干成员组成的“电影检查委员会”对74部电影全部发放“准拍执照”“准演执照”.
为倡导“多编制有益于社会的影片”,蔡元培主持的中国教育电影协会还组织开展国产电影比赛.协会在1933年的第二届年会期间,组织第一次国产电影比赛,中共电影小组组长夏衍编剧、程步高导演的《狂流》得总分第二名；1934年的第二次比赛中,中共电影小组参与工作、郑正秋导演的《姊妹花》获第一名.左翼电影的连续获奖,引起了世人的广泛关注,为左翼电影争取了很大的市场空间,左翼电影公司也由原来的3家发展为5家,进而变成9家.
但是,由蒋介石（1887—1975）授意拍摄的一部电影,扰乱了年年开展电影比赛的步骤.为“围剿”工农红军,蒋介石在江西南昌建立行营,有位电影人用电影记录这一“壮举”.蒋介石希望这部电影在1935年的电影比赛中获奖.对此,蔡元培的态度很明确,“在日本人夺我领土戮我同胞之际,电影里却是中国军队在自己国土上打中国人,这样的片子我不要看,最好的办法是加以封存,永不示人”.结果,这部影片未能公映.
蒋介石对此十分恼火,强行取消原定5月举行的电影比赛,并决定该比赛由国民党中央宣传部来办.负责这一活动的是中宣部电影科科长张冲（1904-1941）,张冲是“超党派的”（南怀瑾语）,深受蔡
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