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文学创作类有关论文范文检索,与1980年上海郊县小创作会忆往相关论文格式范文
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1978年12月党的十一届三中全会的召开,标志着我国进入了新的历史时期.此后,中国当代文学进入了新的发展时期,不但冲破了“左”的思想的种种束缚和禁区,而且文学的主体意识开始觉醒,文学创作呈现日趋繁荣的新局面.在这历史转折时刻,上海十个郊县的创作力量还相当薄弱,农村题材的优秀小说还很缺乏.为了繁荣文学创作,《上海文学》编辑部联合郊县各文化馆,主动、积极地担负起培养上海郊县小说作者的重任,定于1980年12月1日至6日在金山县文化馆召开“上海郊县小说创作座谈会”.
我有幸被列为培养对象,获邀参会.会议结束时所拍的那张合影照,一直压在我的书桌的玻璃板下.那张合影照太珍贵了,它像一盏明灯,在漫长而艰辛的文学创作道路上,不断指引和激励我攀登,是我写作生命流程的转折点.
商量商量研究研究
《上海文学》编辑部和县文化馆联合通知书早在1980年11月21日就发出了,而我却在11月30日下午才突然从肖副校长手里接到通知书,明天就去金山县文化馆开会,许多准备工作都来不及做了,多么匆忙啊!为什么会耽误这么多天呢?原来这份通知书不是直接寄给我的,而是先寄给单位领导的,领导让不让我去开会,在上世纪80年代初期,是一件新鲜事,也是一件很为难的事,几个校领导因意见分歧,他们商量了又商量,研究了又研究,拖延了好多天才决定让我去.那时,我刚从普通中学调进宝山县中专卫校,担任语文教师,每周上十二节课,还要负责全校的政宣工作,十分繁忙.脱产开六天会,的确是件大事.事后,我才知道,卫校的教务主任老范坚决反对,她说,“这种会与教学无关的.他去开会了,一周十二节课怎么办?无人代课,课也没法调!”而掌管教学工作的肖副校长是新从第二军医大学医务处调进来的,业务能力很强,毕竟是见过大世面的干部,思想活跃,而且也喜欢文学和写作,他非常支持我的文学创作,竭力主张我去开会.在这同时,宝山县文化馆的负责同志奚家湘也多次打给校长和党支部书记,希望校方大力支持创作会.为此,校领导还特地开了校务会议,委托肖副校长找我谈话.我接过这份来之不易的通知书时,心情非常激动,双手不由自主地有些颤抖,连声说：“谢谢校领导的关心和支持.”他严肃地问我,“你所缺的课怎么办?”我毫不含糊地回答,“等我开会回来后,利用自修课补上.”他关切地问,“那么一周要上二十四节课,你吃得消吗?”“行.我还年轻,挺得住!”我又接着说,“今后,我一定会处理好本职工作与业余创作的关系,为我校争光.”
这位肖副校长头脑灵敏,随着改革开放的兴起,他已具备超前的广告意识.他的事业心特强,一心想要打响复校不久的“宝山县卫生学校”这块校牌,以利今后扩大招生.一听说“为我校争光”,他就乐呵呵地笑了,拍拍我的肩膀,“你安心去吧,能参加这样的创作会很光荣.希望你利用各种场合、各种方式,宣传宣传我校,扩大扩大我校的社会影响.”我想,开创作会,怎么扩大我校的影响呢?也许我流露出难堪和不解的神情吧,他立即点拨我,“听说《上海文学》发行量达到几十万份,我也订阅了一本.你在上个月发表的评论《我们的喜悦》,在你姓名的前面不是还标着我校的名称吗?全市、全国都知道了上海有所宝山县卫生学校.这就是一种特殊方式的宣传!”原来如此.我立即表示,“今后如有文章发表,我一定要求编辑冠上我校名称.”
当年,由于工作繁忙,创作只能在夜间进行.从事创作时,很难得到单位领导的支持和同事们的理解,甚至自己的妻子或丈夫也不谅解,颇多怨言.有时,因受坐班制束缚,工作单位设置层层障碍,即使请半天创作假,也是难上加难.如果不经领导同意,私自开会,就作为旷工处理,扣你工资等等.郊县农民要搞创作,条件更差,处境更困难.这就是当年,业余作家的生存状态.
萌芽破土悉心培护
据当时有关部门的调查,上海市区和郊县,出现在文坛上的主要从事中短篇小说创作的青年作者约六十多人,而从事其他文体创作的青年作者至少有上下人,他们走上创作道路前,绝大部分没有受过专门的创作训练,作品立意普遍缺乏深度,只写曾经生活过的山区、乡村、农场等为背景的作品,视野同于个人生活的“小宇宙”之中,其他更为r阔的领域很少涉及,力不从心.他们有的做工、有的务农,还有的当教师、当基层干部等等,普遍缺少创作时间,缺乏打磨作品的精品意识.他们切盼相关部门的关心和支持,也十分需要创作理论的辅导和指引.而那时,作协上海分会共有会员300多人,其中青年作家只有10多人.要开创上海文学创作的新局面,除了广大作者的努力和探索之外,还离不开有关部门的重视和各方面社会力量的支持.
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1980年春,在宝山县文化馆的组织下,成立了县文学创作中心组,有组员六十几位,推荐我任组长,张长公任副组长.我写过中短篇小说,在《宝山文艺》上发表过多篇,又在1980年十月《上海文学》上发表过小说评论.而张长公是农村故事员,既写故事,又写小说,又连续在《上海文学》上发表了两篇颇有影响的小说,因此被邀请出席.
12月1日上午,我和张长公迎着冬初的阳光,赶往金山县革委会招待所.在报到处就拿到了一份“《上海文学》八〇年郊县作者小说创作座谈会名单”.名单上开列了“作者姓名”、“年龄”、“工作单位”以及“备注”,注明作品发表情况等项目,出席者三十多位.一看名单,哟,年龄最小的高龙欢,只有19岁；年龄最大的蔡振兴已47岁,曾出版过中篇小说《激战长空》等,基本上是上海郊县中青年业余作者.其中有韩寒的父亲韩仁钧,当年仅24岁,也许韩寒还未出世吧.还有宗廷沼、曹伟明、吴伦、胡林森、张道余、倪辉祥、阮可章、王鹤林、严良华以及蔡凤新、张长公等等,日后经过长期的艰苦的努力,有的成为故事家,有的成为小说家.他们先后加入了海民间艺术家协会、上海作家协会,中国作家协会.但在八十年代初期,他们在文坛上像是“小荷才露尖尖角”,又像是文学幼芽刚破土,嫩得很哩,亟待园丁的培育和呵护.
这次座谈会还特邀了三位市区的崭露头角的青年作者,即：正在复旦大学中文系就读的陈可雄；第二位是,在市政二公司工作的杨遗华（陈村）,时年25岁；第三位是曹冠龙,36岁,工作单位是上海汽车修配厂.聆听教诲春风化雨
座谈会的形式灵活多样,有大会集中、分组讨论,以及个别交流,某些交谈的场景和片断仍留在我的心目中.
我是语文教师,教材中的《百合花》给学生不知讲过多少遍了,多么想见见茹志鹃啊,却一直没有机会.
不料,座谈会的第一天,茹志鹃竟然从百忙中挤出时间,来到郊县业余作者的中间.她显得亲切随和,毫无名作家的架子,像一位大姐姐似的,坐在靠背木椅上侃侃而谈.我的位子靠近她,能近距离观察她、感受她.她稍胖,头发乌黑,五十多岁了,仍不显老,戴着阔边眼镜,儒雅而有神.她的烟瘾很重,边抽烟、边回答大家的提问.
郊县业余作者与著名作家面对面地交流,总不免有点怯场和拘束,有时出现冷场情况.在大家静默之际,我终于也大着胆子,提了个问题,“茹老师,《百合花》是您的代表作,为什么要选择小通讯员和新媳妇这样两个人物呢?能谈谈这篇小说的艺术构思吗?”
她用发黄的手指弹了弹烟灰,喝了口茶,沉思道,“等我在过去战争年代那些质感的怂恿催
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