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#30340;不同.《雍正王朝》、《康熙大帝》、《汉武大帝》、《大秦帝国》等历史正剧仍然以历史素材为线索,向观众呈现一幅波澜壮阔的社会全景,叙述封建帝王建功立业、丰功伟绩,强调展示帝王雄才大略的正面形象,以此激发当下观众对古代明主圣君的崇敬.显然,人物与观众之间有着高下之分,观众对人物的认同基于自我放弃,两者存在的鸿沟一目了然.与之不同的是,《步步惊心》所代表的穿越剧,始终离不开当下现代人的“个体穿越”,这种特殊的叙述视角,带来一种异乎寻常的文本意义.首先,它意味着当下观众不只是外在于故事,进行历史“猎奇”,而是深层次地介入其中.这是因为,由于共同的思维方式、理性认知、价值取向,当下观众对这个现代的“穿越者”产生强烈的认同感,两者紧密地缝合在一起,观众在这个“穿越者”的引领下,想象地经历、卷入过去残酷的政治斗争、情感冲突,大大提高了故事的“亲历感”.其次,“穿越者”并未遗失自我意识,更未真正地成为历史人物,而是非常清楚自己的现代性身份,“穿越”虽然介入历史,但最终仍然要回到当下.因此,这种“穿越”如同一次偶尔溢出正常轨道的“放假”,不过是身心的暂时放松、休闲,由此带来显见的游戏性.这使得观众既能“入乎其间”,又能“出乎其外”.再次,“穿越者”以“后来者居上”的现代性身份,对历史人物及其命运、政治斗争等秘密了如指掌,在古代的人际关系、社会环境中占尽上风,成为众星捧月的“获胜者”,由此极大地满足了观众的优越感.如此等等加强了这类影视剧的消费程度.这篇论文地址 http://www.sxsky.net/zhengzhi/050228626.html
【参考文献】
[1]王德良.《红楼梦》的影视剧改编及其传播与接受[D].重庆工商大学,2012.
[2]卢春芳.试析苏童新历史主义小说到电影的叙事转换[D].华中科技大学,2009.
【作者简介】苏娜：哈尔滨师范大学传媒学院2011级.
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