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《唐宋词一百首》；1987年,北京出版了我的《唐宋词选一百首》法译本；1990年,北京大学又出版了我的《唐宋词150首》英译本；1996年,湖南再出版了我英译的《宋词三百首》等现在我翻译的唐宋诗词已出版120多本了.这不禁使我想起了杨慎的《临江仙》：
滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄.
是非成败转头空.青山依旧在,几度夕阳红!
白发渔樵江渚上,惯看秋月春风.
一壶浊酒喜相逢.古今多少事,都付笑谈中!
唐宋诗词就像文化长江中的滚滚波涛,汹涌澎湃,不断东流,融入了世界文化的汪洋大海；军国主义、反动王朝,虽然气势汹汹、不可一世,但是曾几何时,却已转眼成空了.而知识分子则犹如江上的渔樵,既看到了春花秋月,也经历了炎夏寒冬,记下这些人世的沧桑,可以增添人生的智慧.
于是,我就把这首《临江仙》译成英文,是用创译法翻译的.
Waveonwavethelongrivereastwardrollsaway；
Goneareallheroeswithitssprayonspray.
Successorfailure,rightorwrong,allturnoutvain；
Onlygreenmountainsstillremain
Toseethesettingsun’sdepartingray.
Thewhite-hairedfishermensailonthestreamwithease,
Accustomedtotheautumnmoonandvernalbreeze.
Apotofwineinhand,theytalkastheyplease.
Howmanythingsbeforeandafter
Allmeltintogossipandlaughter!
原文第一句重复了“滚滚”二字,译文却重复了波浪,这虽然和原文不形似,却传达了重复的形美,并且创造了新的意义.第二句“浪花淘尽英雄”也是一样,“淘”字没译出来,却说多少英雄都随浪花滚滚而去了.第三句的“是非成败”为了译成抑扬格,把“是非”放到“成败”之后,这是为了音美而牺牲了形似.第四句“青山依旧在”用的是等化的译法,可见形似和意美能统一的时候,创译是并不排斥形似的.第五句的“夕阳红”深化为落日残辉,一是为了押韵,二是为了更好象征英雄的日暮途穷,这又是创译.最后一句译成“溶入笑谈”也是创意,就不多说了.
创译法的特点是要发挥译语的优势,也就是说,要用最好的译语表达方式,达到音美、意美、形美.我还用创译法把中国十大古典文学名著译成英法韵文,得到国内外的好评.有的美国学者甚至认为许译已经成了英美文学高峰,是“伟大的中国传统文学的样本”.
因此,我认为21世纪的中外文学互译应该走创译的道路,希望创译能使我国的优秀文化融入世界文化之中,使世界文化越来越丰富多彩,越来越光辉灿烂.
最近,清华大学出版社外语分社出版了《任尔东西南北风》一书.书中收录了我从事翻译工作70余年来30余部中外经典译著的前言和译后语,再现了我翻译理论的发展和翻译思想的嬗变.
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我过去的93年,如果按照但丁《神曲》的分法,可以分为《青春》（1921―1950）,《炼狱》（1951―1980）和《新生》（1981―）三部曲.
概括起来,大约可以说：20世纪50年代教英法,80年代译唐宋,90年代传风骚,21世纪攀顶峰.这就是说,1950年以前,基本上是学习继承时期,同时注意前人的弱点,准备超越.1980年以前是改造时期,浪费了我生命中的黄金时代.1980年以后才开始了我的超越时期.外译中超越了中国翻译家,中译外则成了“诗译英法唯一人”.
该文出处 http://www.sxsky.net/zhengzhi/050126396.html
如果按照地区来划分,又可以写成《浮生九歌》：
1.南昌之歌（1921―1938）：“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色.”2.昆明之歌（1938―1947）：“滇池金波荡漾,西山白云苍苍.”3.南京之歌（1947―1948）：“三山半落青天外,二水中分白鹭洲.”4.巴黎之歌（1948―1950）：“香榭丽舍林荫道,莱茵河上云影流.”5.北京一歌（1950―1960）：“千里冰封,万里雪飘.”6.塞外之歌（1960―1971）：“天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊.”7.洛阳之歌（1972―1983）：“惆怅阶前红牡丹,夜惜衰红把火看.”8.北京二歌（1983―）：“山重水复疑无路,柳暗花明又一村.”9.纽约之歌（2006）：“愿借诗词双飞翼,吹绿万里纽约城.”
中国文化是博大精深、独一无二的,我们中国人一定要知道自己民族文化的价值,要有自己的文化脊梁.此次获奖我深感荣幸,这不仅仅是对我个人翻译工作的认可,也表明中国文学受到世界更多的关注.从事翻译对我而言是一种享受,就像空气和水不能离开.我要抓紧时光,为让全世界共享中国文化的阳光雨露,再做些事情.
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（责任编辑：王锦慧）
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