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人物二者作为电影艺术的两个重要组成部分,在故事讲述中都不可偏废.介于微电影独特的创作要求,人物只能置于次要地位.在不影响情节叙事的前提下,尽量用足够的画面精力来聚焦于人物内心的描写,也是缔造一部高质量微电影的必要因素.

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例如微电影《百花深处》,通过一个荒诞的故事,表现了城市化建设中被忽略的个人本体.冯远征饰演的疯子表现出的执着与认真,完满地刻画了在老房屋拆迁现象中受伤的典型人物心理.整个微电影的叙事都建立在对人物的表现之上,情节反而成为了次要,人物成为了主要表达窗口.这样的例子并不多见,但应该引起重视.人物与情节并不是微电影故事矛盾的两个对立面,而是相辅相成的剧本要素.不论是情节还是人物,只要能够更好的体现出微电影的主题,带给影片艺术上的思考价值与追问余地,都能够成为促进微电影理论发展的不竭动力.（作者单位：西华师范大学新闻与传播学院）

参考文献：

[1][美]悉德菲尔德.电影剧本写作基础[M].鲍玉珩/钟大丰译.北京：中国电影出版社,2002,6.

微电影剧本叙事风格之探析参考属性评定
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