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0340;需求来进行,要为影视作品增色,这样的辅助作用也就是影视音乐的存在对影视作品的意义所在.第二,符合音乐创造规律.影视音乐作为音乐的存在也是不能避开的基本事实.所以创作影视音乐当然不能脱离开音乐创作自身的规律.假如过多强调音乐的现代性而表现出重金属、荒诞离奇、魔幻甚至恐怖狞厉的色彩过于浓厚,就会在实际上脱离开音乐本身愉悦大众的初衷,陷入迎合少部分人低级趣味的境地,不用说打造经典,恐怕连为影视作品服务这一基本的功能都难以实现.再说,经典不是想打造就可以打造得成的.所以,创作者还必须老老实实从基本的音乐创作做起,首先围绕影视作品对音乐主题、风格等方面要求,扎扎实实做好影视作品才是
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第三,符合观众审美要求.
就影视音乐作品而言,服从和服务于影视作品本身最终极的目的还是为了针对观众的审美诉求的满足,要达到尽可能完美地将故事更多更丰富地传达给观众以更多的信息,也可以进一步说就是为了征服观众.所以,观众的审美习惯理应得到尊重,观众的审美倾向也不能被忽视.一些带有全球经典性质的影视音乐作品就同时得到东西方观众的共同喜爱.就如《卡萨布兰卡》《我心永恒》《低声倾诉》.负面的例子也有,那就是《山楂树之恋》插曲被指抄袭实质上就是音乐家无视观众审美感受闭门造车的恶果.
第四,具有可传播性.
影视音乐作品为影视作品服务的属性实际可称为音乐的视觉性,《让我们荡起双桨》《爱的人》都具有很强的视觉效果,不像有些作品给人的感觉很单薄,虚空不落实地,而是有种唯美的听觉视觉混成的倾向.这样,音乐借助视觉的力量将会给观众留下更多更深刻的感受,无形中增加了传播的力度.
影视音乐作品符合音乐审美的特点就是可欣赏性,通俗的说法叫做好听.上文所述都是好听的音乐作品.好听才会传播得开,就像美食人人爱吃,虽然众口难调,却也有精品.
影视音乐作品的可传播性另一个方面就是需要具有可传的特点.比如旋律可以吟唱,歌词可以传唱.在好看好听的基础上,影视音乐作品如果再好唱,那就几乎没有任何事物可以阻碍它的传播了.
四、影视音乐经典的成功之道
透过已经成为经典的影视音乐作品我们大体可以看出影视音乐经典的成功之道：
成功的影视音乐经典需要好的影视作品.在好题材、好演员、好导演的羽翼下,产生好的影视作品是必然的.好的影视作品会是比较成功的影视作品.好的影视作品也有催生影视音乐经典的较大可能.
成功的影视音乐经典需要好音乐人,也就是素养深厚、态度端正的音乐人.很难想象一个根本不懂音乐的人如何去创造音乐经典.有专业的音乐教育背景,有身后的艺术积淀,有良好的艺术能力,才有打造影视音乐经典的潜力.就如著名的音乐人三宝、《紫》的作曲李戈,还有上文提及的乔羽、刘炽.沙宝亮虽然只是半路出家,却有天生一副好嗓子,也有认真的态度,还有一定的专业素质,并且一直都在努力学习.他演唱的《爱的人》对于音调高低、节奏快慢、尾音长短都控制得恰到好处,颇有大家风范.当然,歌曲本身的基础是重要的方面,但也不能否认演唱者沙宝亮的杰出贡献.否则的话,还不如到街上找一个卖菜的小贩更加直接.实际上,器乐需要专业人士,影视歌曲也是如此.
好音乐需要好传播载体.影视作品本身虽说是一个不错的传播渠道,但也有诸多不利之处.诚如我国每年都有千以万计的影视作品问世,加上大成本、大制作的、什么引进大片之类的冲击以及一些莫名其妙的原因,影视作品本身具有一定被雪藏的风险.影视音乐作品如果没有其他的渠道,可能会一同被埋没,丧失问世的机会,更不用说成为经典了.《让我们荡起双桨》以儿歌的渠道路子越走越宽,《低声倾诉》借助电影《教父》的成功享誉全球,《爱的人》借助《我的娜塔莎》热播、借助沙宝亮的知名度,大概也会走得越来越好.虽然这需要一个过程——被观众逐渐认可最终传播开来的过程.当今,互联网已经是一个大众媒体了,许多影视作品都与互联网结下了不解之缘,这大概也可以给影视音乐作品一点启示吧.
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结语
影视音乐是一个流动的创造和审美欣赏过程.成为经典的影视音乐作品都有其过人之处、感人之处、动人之处、授于观众之心而传于观众之口,即使双向的互动与交流沟通,也是音乐人在这方面做得比较好的必然.当今的时代呼唤经典,但只有以寻常心来进行音乐艺术创造,有好的态度,服务于影视作品,服务于广大受众,寻常的作品也会逐渐变得不寻常,乃至成为流韵中的经典,成为永恒和不朽.
[参考文献]
[1]暗香《金粉世家》主题曲沙宝亮[J].数字通信,2003（22）.
[作者简介]何洁,女,河南开封人,硕士,河南大学欧亚国际学院讲师.主要研究方向：音乐学.
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