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些标准不妨视为“原创性”的一种改头换面的当代形态——尽管也许是堕落的形态.| 有关论文范文主题研究: | 艺术作品类论文范文 | 大学生适用: | 学术论文、自考论文 |
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所以,原创性不是随手可扔的标签,而是深深地植根于追求卓越的人心之中；并且它在事实上激励着艺术家突破已有常规,让他们自己为难自己——不满足于过于轻巧的已有手法和观念——以不断开拓新的道路（想一想毕加索的豪言：“当然了,我模仿所有的人!但绝不模仿自己.”）.即,原创性作为一种理想,乃是艺术创作的发动机、助产婆.只是在今天,在当代的全球空间里,中国艺术家经受着太多思想观念的碰撞、冲刷,他们不仅面临着本民族传统艺术的负担,也面临着西方已经成功的艺术家范例的挤压：艺术的可能空间好像显得异常狭小拥塞,似乎看不到什么新的可能.但,资源的极度丰富无疑也是助推创造力的有利条件,真正具有强大消化力、强大行动力的艺术家理应把当下视为一个历史机会!
注释
1托·斯·艾略特：《传统与个人才能》,载陆建德主编：《艾略特文集·论文》,上海译文出版社2012年,P2～3.
2哈罗德·布鲁姆：《影响的焦虑——一种诗歌理论》,徐文博译,江苏教育出版社2006年.英国艺术史家诺曼·布列逊用这种理论来研究18世纪后期到19世纪初期的法国绘画史,说明那些自己觉得“迟到了”的画家——大卫、安格尔、德拉克洛瓦——是如何面对传统的,参见诺曼布列逊：《传统与欲望》,丁宁译,浙江摄影出版社2003年.
3同2,P3.
4T.J.Clark,“ClementGreenberg’sTheoryofArt”,CriticalInquiry（1982：Sept.）,p143.
5格林伯格在为美国的抽象表现主义辩护时认为,它们实际上服从严格的规矩,“使得遗忘的绘画艺术中只得到暗示的某些恒常因素变成公开的,另一方面却使得在以往的绘画艺术中公开的因素变成了暗示”.格林伯格：《“美国式”绘画》,载《艺术与文化》,沈语冰译,广西师范大学出版社2009年,P254.
6参见Fried,“ThreeAmericanPainters：KenhNoland,JulesOlitski,FrankStella”,inArtandObjecthood：EssaysandReviews,ChicagoandLondon：TheUniversityofChicagoPress.P214～218.
7同上,P235～236.
8Fried,“ArtandObjecthood,”inArtandObjecthood：EssaysandReviews,P165
9我们由此也可以看出,艺术史家为何倾向于选择一定时间距离之外的某个时期来研究（因为可以更充分地观察某些艺术的后续效验）,而批评家就没有那么幸运了,总要置身时代的艺术现场,冒着判断失误的风险来发言.
10施坦伯格：《眼睛是心灵的一部分》,载《另类准则：直面20世纪艺术》,沈语冰、刘凡、谷光曙译,江苏美术出版社2011年,P329～332.
11同上,P329.
12一个详细的概念史考察,可以参见塔塔尔凯维奇：《西方六大美学观念史》第八章“创造性：概念史”,刘文谭译,上海译文出版社2006年,P251.
13作为哲学家、批评家的格罗伊斯是科耶夫的信徒,他策展的《历史之后：作为摄影师的亚历山大·科耶夫》于2012年5月～7月在荷兰乌德勒支BAK当代艺术中心展出,并于9月21日～11月16日在我国深圳OCT当代艺术中心展出.本文所引用的《作为智者的摄影师》,参见“艺术国际”：http：//review.artintern./.php?id等于29720
14杜尚就说：“当一个不知名的艺术家给我带来新东西的时候,我总是满心感激”,“如果有人向我展示一些完全新的东西,我将会是第一个想去理解它的人等我总是想着要放下自己已经有的包袱”.皮埃尔·卡巴纳：《杜尚访谈录》,王瑞芸译,广西师范大学出版社,2010年,P173
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