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的哲理. 电影与小说有三大区别: 1,如此的色诱大计,在张爱玲笔下只是"大家七嘴八舌,定下一条美人计,有一个女生去接近易太太",简单平淡.他们看到了有些香港人的麻木,,于是他们想到"在台上卖命,不过没人会知道,出不了名"于是他们决定用实际行动.然而,易家的突然离去让他们无法接受,可是他们不甘心,"于是戏继续演下去".其实他们"早就已经僵了."长期的潜伏工作让王佳芝又压抑,有矛盾甚至觉得"跟他们这伙都疏远了,总觉得他们用好奇的眼光去看她." 而在李安的镜头下,学生们反复研究方案,用王佳芝去接近易先生.其中增加了很多故事情节,使影片更具有戏剧性.本片的构图也是很有特点的,每当两个人对话的时候,人物出现在画面的一边,灰暗的色调,让人感到压抑.而且学生们捅死曹先生那一幕在小说总是没有的,.本次情节的安排体现了同学们对革命的热情,也强调了学生们的矛盾,他们也时常问自己值得吗这次杀人驱尽了学生们的恐惧,附入了多人的成长,自信和爱国.血色和刀子证明他们对刺杀的热情. 2,小说和电影中的个人形象也是有很大的区别的,在小说中并没有重笔去描写王佳芝多么漂亮相貌,并没有提及她的家事,也没有什么有个父亲在英国,更没有她喜欢看电影这个爱好.易先生在小说中"矮小,清秀,却早已憔悴,有脱发,鼻子长长的有些鼠性"的猥琐男人形象.很明显这加入了张爱玲对男人的厌恶以及对感情的绝望. 李安在本片中的描述却恰恰相反王佳芝妩媚动人,花容月色.片中提到她父亲在英国真是要突出她一个人在香港,孤苦伶仃,无依无靠,而她经常看电影时因感动而流泪也说明她的感性,为她爱上自己潜伏目标做下了铺垫.影片中的易先生似乎更孤单,更不满现状,更人性化.他在片中不止一次表明自己讨厌做汉奸,尤其是在艺伎馆中大骂日本歌声如犬吠.王佳芝:"你一定很寂寞."易先生:"可是还活着".是活着,但活得空虚且没有意义.在他看来,只有在王佳芝面前才能做回自己,一首《天涯歌女》,就像他们是天涯同路人一般瞬间使人性得到升华,让他们感觉到了温暖. 3,王佳芝到底有没有爱上易先生假如是爱上了,那又是怎么样爱上的呢原着中虽然情节起伏,文字细腻,但是却没有明确的指出.尤其是文中提出的易先生在王佳芝枪毙以后露出的那一抹冷笑更是寓意深远.他在笑什么,笑自己的劫后余生还是在笑王佳芝的天真还是在笑自己的个人魅力可以迷惑的一个女人愿意为她去死 李安一定是相信王佳芝爱上易先生了,通过很多细节表示他们相爱了,而这就不得不提本片的最大亮点床上戏了.关于爱与性,总是有两种说法,1.因爱而性,2.因性而爱.我认为易先生和王佳芝是前者.当他们在床上坦诚相见时,他们终于在床上找到真实,似乎只有做爱才能证明他们还活着,她爱上了自己不该爱的人,她给他幸(性)福和家的温暖.这就像是一种沟通方式,就像是我一起说过的一句话:"激情是暂时的,而爱情确实永恒的."本文url:http://www.sxsky.net/xie/070260218.html
张爱玲的清冷苍凉与李安的温情脉脉
一个女子为爱献身,而她为之献身的,是一个并不值得她献身的男子.——这是张爱玲作品中反复出现的一个主题.从这些女性人物身上,我们多少可以看到她自己的影子.张爱玲小说的结尾,是读一次便要领教一次寒冷彻骨的在张爱玲的《色戒》中,只有那一瞬间,你仿佛能够看见她一生的感情线索.只有那一瞬间,天塌下来了,她牺牲了自己也还是选择那个男人.所以色戒是那样奇突的一个故事.张爱玲不动声色的,从密不透风的幕布一角掀起了一线光亮,照出了一个女子再深刻不过的悲凉.救国的大义她是不懂的,却其实更是不屑的,王佳芝根本不该是李安电影序列里的一个形象,她分分明明,又是一个白流苏.而若换得张爱玲来拍,旷裕民的角色只怕要猥琐得比梁润生更加不堪许多——只是李安不舍得.所以,李安说:"汤唯虽然演的是王佳芝,其实我是让她演张爱玲.比如王佳芝接到父亲再婚的来信,后来又寄居舅母家中,那些似曾相识的经历,仿佛正在塑造出一个真真切切,冷眼看人世的张爱玲."只是李安说,要给她一点爱,一点温暖.她点着绛唇,披着华裳,窈窕的身姿在细雨中摇曳,她不是桀骜的玉矫龙,亦不是独立好强的巍巍或家倩,张爱玲的笔始终只写得出小女人,哪怕是被掷进了历史巨大洪流中央.不过王佳芝延续的着,依然是李安的女主角们一贯的命运,一贯被遗弃和背叛的命运.看着那戒指,钻石的光芒总比人的心更透亮一些,她许是感动了,许只是倦了,但那又有什么要紧的,误解也好,自欺也罢,她的生命里原本永不会有更好的时光.灵光一闪的,片刻的真心,范柳原对白流苏,亦不过如此.他与他们在楼上向她招手"王佳芝你上来啊",应着那唤声,她站在空无一人的场地里,一回首便是不复的万劫,心知肚明大家盘算好的棋局,她心里应当是盼着些什么的,然而他是退隐了,一退便是从此天涯.再后来,他急切地拥吻她,"我不会让你受到伤害的".张爱玲好毒,旷裕民好狠,李安好坏.又毒又狠又坏的我阴阴地想:恰好是在此时,在她几乎是惊世骇俗地,陈述了与易先生之间的孽海情欲之后等小说情节重头戏可以是买钻戒那场.张爱玲安排的是王佳芝借口去修耳环上掉了的小钻,故意挑了那家首饰店,然后易先生随意地想起来说给她买一个钻戒.因为,送女人东西是惯了的,但送早了,倒像看不起她.而李安安排的是易先生特地安排好让王佳芝去挑钻石和款式,而此前王佳芝却还怀疑不知是何安排.两者的区别就显示出了易先生的态度全然不同.李安将张爱玲没有宣之于口的惊心动魄在银幕上表现出来了.虽然,无论是前途大势,还是男女情爱,对易先生来说都是悲歌一曲,对于王佳芝来说更是没有未来可言.但是,易先生眼角的一滴热泪,之于王佳芝是超过千军万马,千言万语的.有了这滴热泪,《天涯歌女》的苍凉,就多了一分温暖了.李安比起张爱玲,是温情的.他至少安排了易先生对王佳芝动情的细节,让王佳芝最后的沦陷可悲得还不那么彻底.在张爱玲的书里,易先生对王佳芝有的,仅仅只是感动,仅仅只是感动.女人的感情强到可以放弃一切,可到头来,自己却只是一颗棋子,是一个可有可无的"红颜知己"罢了.张爱玲,在我看来,实在是一块青黑的千年寒冰,什么东西到那里都失了温度,不过是一把灰,一滴泪,一捧虚无,一场空梦而已.李安的香港太干净了,干净得,让流血的革命也成了一场罗曼蒂克.王佳芝的青春太贫瘠了,贫瘠得让寂寥的冲动扼住了一生的轨道.即便是到了终了,她最后眷眷注视的也不过是一个归家做饭的大婶:柴米油烟,市井情爱,这是张爱玲最华丽冷冽的神髓.能有多少千秋家国,能有多少山河倾颓,一切的一切,都敌不过一个女子无可救赎的寂寞.李安不是张爱玲,亦不是安东尼奥尼,一天天在美国中产阶级圈子里过得自在逍遥的李安越来越敦厚,他得把真情掺进易先生的眼里——否则,观众如何受得了梁朝伟的眼泪于是很应景地在眼睛里盘桓了两次,一次是听天涯歌女之时,一次是处死了王佳芝一党,独自一人坐在王以前的床上.两万字的小说如何改得成如此漫长的电影,李安拍电影拍得死去活来,拼了老命去调和那不可承受的阴毒,追往事叙前史,却终究还是不过只能拍出几点泪光.因为懂得,所以慈悲,张爱玲冷,让易先生终究旁观者清,李安温情,让易先生依旧当局者迷.在这一点上,张爱玲毕竟是张爱玲,李安毕竟还是李安. 张爱玲
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