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#30340;城市》（《收获》2006年第3期）,就运用了这种奇特的时间叙述方式.一个因车祸失去记忆的主人公,一件天外飞来的多年前写的日记本,一个记忆中陌生的城市,一段十几年前的故事,一次艰难的寻找记忆的旅程,没有人知道事情的结果甚至过程,寻觅因此充满奇特的吸引力和文本张力,然而,当“我”排除种种困难,置身这座城市的时候,“我”依然断定“是的,我没有来过这里”.精心构置的历史、扣人心弦的情感和轰动一时的事件,在这最后的倾诉中成为了虚构.现在与过去、记忆与寻觅,构建一切的是时间,当时间不存在,一切也就成为虚幻.三时空游戏时间向空间的扩展
一方面是前所未有的重视,一方面是竭尽全力的消解,在进退两难的“门坎”前,时间最终消失在阅读中,消失在叙述的空间里.当代小说家运用种种手段,强调叙述时间的空间化,用空间去挑战时间、淡化时间、再造时间.
一是时间向心理空间延伸.法国哲学家柏格森把人们所公认的时间观念称为“空间时间”,而心理时间才是“纯粹的时间”、“真正的时间”,它是各个时刻互相渗透的表现强度的质量概念.当时间向心理空间扩展,就意味着小说自由度的放大,能够把瞬间无限制地延展开去,也可以把几十年、几百年的历史集中在一个瞬间之内.
薛媛媛的《午夜火车》（《小说月报》2007年第2期）里,午夜一个偏僻的火车小站,两个等车的陌生男女,现实时间是短暂的,而时间毫无遮掩地向心理空间蔓延,把主人公毫无联系的意识流畅地连在了一起,呈现出同一人物不同时间段的复杂意识.正是有了这种时间结构方式,作者才能自由周旋于人物的外部和内心世界之间,展示小说的流动性、混杂性和多层次性.
作家余华认为,“在人的精神世界里,一切常识提供的价值都开始摇摇欲坠,一切旧有的事物都将获得新的意义.在那里,时间固有的意义被取消”③.在心理时空中,过去与未来、梦幻与现实,彼此交叉、互相切割,传统意义上线性的时间概念被消解,不仅给小说叙述带来了极大的自由,而且大大地拓展了小说的时空层次感.
二是拉伸时间的宽度,线性时间有了厚度和重量.
在现代MTV中,常有快速的各种画面的杂乱无章的迅速翻滚,在静态图画的快速滚动中包含大量信息.在读图时代,人们的阅读更期待短小和信息量大的东西,并更容易被强势刺激吸引.当代小说采用罗列式、并列式的思维方式,通过自由联想串连起小说的各个片断,不同地点,不同事件,多条情节线索在同一时间维度上同步展开,使得同一时间所容纳的信息厚度达到极致.
同时,大量使用赋体手法,“铺陈其事而直言之”,通过对事物的反复铺排来阐明一种道理,单一的时间线叠加、重复,时间在共时态的空间环境中展开,使小说叙事突破了线性状态及时间秩序的单向度,构建出小说的网状结构.格非《锦瑟》中一个人在一篇小说中死亡了四次,隐士、学子、茶商、皇帝,仿佛是一个人的前世今生,或者是生存的轮回,无论哪种生存状态,他总是或自杀或被杀,故事在不停地画圆,结局回到原点.小说的叙事不在时间里展开情节,而是在反复的铺排里呈现为一种新的叙述结构,以用多重的生命历程来论证和说明主题,试图达到“足够多”的目的.
四结论：什么在隐退
读图时代,消费语境的变化确实改变了小说的出场方式.信息的狂轰滥炸和城市中个体的处境自闭、心灵焦灼,使得文本的意义对象不断膨胀和飞速更替,在重视张扬叙事个性和吸引“眼球”的当代小说中,创作主体运用语言材料建造起来的叙事文本,不再是单向的符号链,而是依赖于表象与意象的拼接构建而成的立体型文本.小说中的时间扭曲、强化、消解、空间化,既是当代小说的新技巧,也造成了当代某些小说平面化、均质化的弱点,许多小说体现出审美蕴藉性的退化、思维深邃性的平板化和社会评判能力的弱化.
“我们怎样才能把屋子改造得可以居住呢”（鲁羊的《出去》）,现代图文时代打碎了原有的小说叙述模式,“我们的屋子”已不再适合居住,时间犹如无处栖身的灵魂,在小说的字里行间游荡.让我们问一句,在读图时代,我们怎样才能把小说写得更适合阅读呢?
注释：
①RolangdBarthes,“ThePhotographicMessage”inSu．sanntag,ed．ABarthesReader(NewYork：HillandWang,1982),P205.
②潘智彪、袁敦卫：《读图时代与文学之维》,《晋阳学刊》2005年第6期.
③余华：《虚伪的作品》,载《我能否相信自己》,人民日报出版社1999年,第165页.
(作者单位：解放军后勤工程学院)
责任编辑树凯
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