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艺术作品类论文范文,与润格,到底怎么算相关论文开题报告
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几于“天价”.据唐何延之所撰《兰亭记》记述,太宗在房玄龄的建议下派萧翼设计巧赚《兰亭序》后,房玄龄因举荐有功,得赏锦彩千段,萧翼也擢拜为员外郎加入五品,并赐“银瓶一、金镂瓶一、玛瑙碗一,并实以珠.内厩良马两疋,兼宝装鞍辔.庄宅各一区”.唐太宗对辩才和尚也未治罪,反而赐其“锦三千段,谷三千石”.李冗在《独异志》中说唐太宗得到《兰亭序》后,“爵赏之外,别费亿万”.这些爵赏、花费虽不是《兰亭序》的直接交易价格,却是其价格的间接体现.本篇论文转载于 http://www.sxsky.net/wenxue/030130990.html
在《书估》中,张怀瓘更是以王羲之和其儿子王献之的价格为例,说明了作品质量的重要性.王羲之和其儿子王献之,两人的作品风格各有特色,“子为神骏,父得灵和”,王献之的作品还有“惊奇”的审美效果.但为什么王献之作品的市场价位比父亲王羲之略低一些呢?按照张怀瓘的说法,是因为王献之的作品“时有败累,不顾疵瑕”,还有用笔上的缺点.两人虽都列为一等,但高低之别是明显的,“故减于右军行书之价”.
同张怀瓘评判书价的标准一样,张彦远也尤其强调书画质量在定价中的重要性.如“张颠以善草得名,楷隶未必为人所宝”,然而张彦远说他曾见过张颠所作小楷,水准相当于乐毅、虞世南、褚遂良之辈；“韦鸱以画马得名,人物未必为人所贵”,张彦远评价其所见韦酶画人物,可以与顾恺之、陆探微相比拟.对此,张彦远总结道：“中品艺人有合作之时,可齐上品艺人；上品艺人当未遇之日,偶落中品.唯下品虽有合作,不得厕于上品.”一千多年后的今天,我们依然在犯唐朝人只重名头而忽略作品质量的错误.
市场供求
总体来说,在古代艺术市场,年代远近、作者名气及作品质量基本决定了一幅书画的价格.但在交易的过程中,作品的价格还受到交易双方主观因素的影响.
李绰《尚书故实》所记《清夜游西园图》的三次交易,间隔时间并不太长,按理作品价值不会发生太大变化,但交易额却为绢数匹、三百匹,钱三百不等.差别如此之大,也正源于交易者对该作的好尚不同.正如张彦远所说：“好之,则贵于金玉；不好,则贱于瓦砾.要之在人,岂可言价?”
明代著名收藏家项元汴,爱在所藏书画上记下价钱、加盖印章.在其藏品中,仇英的《汉宫春晓图》价值两百金,而文徵明的《袁安卧雪图》仅16两,唐寅的《画嵩山十景册》仅24两.但到了后来,仇英在“明四家”中排在沈周、文徵明、唐寅之后列最末,且是四人中唯一没有在《明史》有传的.人们有理由怀疑,仇英画作是项元汴一手炒作起来的.
最后让我们回到郑板桥身上.话说郑板桥笔榜发布后,前来求字画者门庭若市.当时江西有位张真人,受乾隆召见进京,扬州的富商争着要逢迎拍马.有位富商想玩点高雅的,就请郑板桥为其写副对联.由于对联尺寸太大,郑板桥索价一千两,富商讨价还价为五百两.哪知郑板桥写了“龙虎山中真宰相”的上联后就不肯写下联了,并说道：“原索一千金,君应五百金,所以只书上联一页.”商人只好如数奉上,他才写了“麒麟阁上活神仙”的下联.郑板桥真不愧为一代宗师,其卖画的能力也是一流.
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